Start / NAZA synad

NAZA synad

NAZA, filmen från 2026 av Yuval Abraham och Rachel Szor som släpptes tillsammans med The Guardian, presenterar sig som en dokumentär. Det är ett verk som vill övertyga. Språket, intervjuerna och klippningen leder tittaren, scen för scen, till en enda på förhand bestämd slutsats: att Israel begår folkmord.

Här visar vi först vad de engelska undertexterna ändrar i soldaternas ord. Därefter går vi igenom IDF:s svar och vad journalister, kritiker och officerare har funnit. Sist följer vår egen analys av fler än fyrtio scener. För varje scen namnger vi det påverkansgrepp som används med begrepp från neurolingvistisk programmering (NLP). Citaten ur filmen är översatta från hebreiska.

Vad undertexterna ändrar

De flesta som ser NAZA talar inte hebreiska. De får veta vad soldaterna sade enbart genom de engelska undertexterna. På flera ställen säger undertexterna mer än soldaten gjorde: ett ord läggs till, en reservation försvinner och ett vagt uttalande blir ett bestämt påstående. Här behövs ingen tolkning. När det som sägs och det som står på skärmen ställs bredvid varandra stämmer de inte överens.

  1. Sagt på hebreiska
    ”Känslan är att det är det här som måste göras.”
    Engelsk undertext
    The sense in Israeli society is that that’s what we should do.

    Soldaten talar om en känsla, inget mer. Undertexten tillskriver hela det israeliska samhället den känslan, och en tittare utomlands får intrycket att en hel nation vill att det ska ske.

    Upptäckt av vårt team i filmen

  2. Sagt på hebreiska
    ”Ahmed och hela hans familj.”
    Engelsk undertext
    Ahmed and his family will die.

    Soldaten pekar på en lägenhet på sin skärm och säger vilka som bor där. Undertexten lägger till att de kommer att dö.

    The Times of Israel

  3. Sagt på hebreiska
    ”Det fanns ett godkännande på, typ, 500 för en enda person.”
    Engelsk undertext
    There was approval once to kill 500 for one human target.

    Soldaten uttrycker sig med en reservation och säger aldrig ”döda”. Undertexten tar bort reservationen och lägger till dödandet. Det är det påståendet filmen använde i sin trailer.

    The Times of Israel

Den som inte talar hebreiska kan inte upptäcka det. Filmens starkaste formuleringar når publiken utomlands som ord soldaterna aldrig sade.

Vad IDF sade

IDF bemötte filmen vid flera tillfällen: först när den hade premiär i Venedig, sedan påståendet i dess trailer och slutligen i ett skriftligt svar på 10 sidor. Filmskaparna hade inte gett IDF möjlighet att bemöta anklagelserna före premiären och lämnade inte heller ut en kopia av filmen när IDF bad om det. Uttalandena återges så som de publicerats.

  1. IDF avvisar bestämt anklagelserna i denna film. Filmen bygger på anonyma vittnesmål från personer vars identitet inte kan verifieras. Det går inte heller att kontrollera om de har tjänstgjort i IDF, i vilken befattning eller om de varit inblandade i det som anklagelserna gäller.

    IDF:s talespersonsenhet X · Israel Defense Forces

  2. Detta är fullständigt falskt. IDF har aldrig planerat, godkänt eller genomfört ett anfall i Gaza där man räknade med att 500 civila, eller ens i närheten av så många, skulle dödas. Under hela kriget framfördes inte heller något trovärdigt påstående om att ett anfall från IDF skulle ha orsakat ett dödstal i närheten av detta. Filmskaparna hade ingen möjlighet att verifiera påståendet, det saknas verkliga belägg för det, och ändå publicerade de det.

    IDF:s talespersonsenhet, om påståendet om 500 civila X · Israel Defense Forces

  3. Påståendena i marknadsföringsmaterialet är felaktiga. Vissa av dem framställs på ett förvrängt och vilseledande sätt, utan förankring i verkligheten på plats. För att möjliggöra en saklig, professionell och faktabaserad diskussion, i stället för en som bygger på vilseledande framställningar, uppmanar jag filmskaparna att låta företrädare för IDF se hela filmen så att vi kan bemöta var och en av dess anklagelser i sak.

    Brigadgeneral Effie Defrin, IDF:s talesperson Jewish News

  4. I de citerade avsnitten görs påståenden om nationell och militär strategi som uppenbart ligger utanför vad soldater på lägre nivå kan känna till. Beslut om val och godkännande av mål för anfall inom IDF fattas enbart av människor, enligt IDF:s riktlinjer, och inte av artificiell intelligens.

    IDF:s talespersonsenhet Ynet

  5. Utifrån det som hittills har publicerats är detta ingen film som framför kritik mot IDF, och inte heller ett försök att fastställa sanningen. Den bygger på blodanklagelser, avsiktliga förvrängningar av verkligheten och allvarliga, falska anklagelser mot IDF:s soldater och befälhavare.

    Generallöjtnant Eyal Zamir, IDF:s generalstabschef Al-Monitor

  6. Filmen ”NAZA” ger en förvrängd, vilseledande och oärlig bild av hur IDF planerar mål och genomför anfall. Filmens berättelse bygger på betydande sakfel som härrör från en missvisande och manipulativ skildring av verkligheten.

    IDF:s talespersonsenhet, skriftligt svar IDF Spokesperson's Unit

IDF:s skriftliga svar, påstående för påstående

Den 1 oktober 2026 publicerade IDF ett tio sidor långt svar. Enligt IDF bygger filmen på vittnesmål från anonyma personer som i regel beskriver erfarenheter från ett tidigt, begränsat skede i en process med många fler steg. Filmen utelämnar sammanhang som är avgörande för att förstå kriget och förstärker förvrängningen genom manipulativ klippning och anspelningar på historiska illdåd.

IDF börjar med titeln. NAZA är en hebreisk förkortning av nezek agavi, sidoskador, en fackterm som används av varje militär som följer lagen. ”Paradoxalt nog framställer filmen de ovanligt stora ansträngningar och den detaljrikedom som IDF ägnar åt att uppskatta sådana skador vid anfall som ett bevis på likgiltighet inför civilas liv. I själva verket kräver internationell rätt att den förväntade skadan på civila bedöms inför anfall.” Befälhavare använder bedömningen för att avgöra om ett anfall är lagligt, vidta ytterligare försiktighetsåtgärder, ändra planen eller ställa in anfallet.

IDF Spokesperson's Unit

Tre brister i hur filmen gjordes

  1. 01
    Vittnen uttalar sig om sådant de inte har insyn i

    De intervjuade beskrivs som underrättelsepersonal. Deras berättelser gäller tidiga skeden av underrättelsearbetet, inte planering och godkännande av anfall, som sköts av operativa enheter. En preliminär uppskattning av antalet civila nära ett mål är inte den slutliga bedömning som låg till grund för ett anfall. Att sikta på en viss del av målet, byta vapen eller tidpunkt och evakuera efter varningar kan förändra den avsevärt. Självständiga juridiska rådgivare granskar anfall. Under kriget begränsade, ändrade, återförvisade eller avslog befälhavare anfallsplaner på grund av den förväntade skadan på civila.

  2. 02
    Ingen verifiering

    Utöver de anonyma berättelserna hänvisar filmen inte till några direktiv, handlingar eller andra belägg som styrker påståendena. Inget påstått anfall identifieras med mål, datum, plats eller antal dödsoffer, så tittaren kan inte kontrollera det. I strid med vedertagen journalistisk praxis lät filmskaparna inte IDF bemöta anklagelserna före publiceringen.

  3. 03
    Sammanhang som utelämnas

    Filmen ägnar föga uppmärksamhet åt massakern den 7 oktober, som förklarar vilket hot Hamas utgjorde och varför Israel gick i krig; åt hur Hamas placerade sina terrorister, vapen och sin infrastruktur i och under sjukhus, FN-anläggningar, skolor och moskéer och stred i civila kläder; eller åt åtgärderna för att skydda civila: inställda anfall, en särskild enhet som utfärdade varningar och följde civilas närvaro, självständiga juridiska rådgivare och mer än 3.9 miljoner ton livsmedel som förts in i Gaza sedan oktober 2023.

Filmens påståenden och IDF:s svar

  1. Filmen
    Det fanns ett godkännande att döda 500 civila i ett enda anfall.
    IDF
    IDF har aldrig planerat, godkänt eller genomfört ett anfall i Gaza där 500 civila, eller något i närheten av det antalet, förväntades dödas. Ingen har på allvar hävdat att något anfall orsakade dödsfall i närheten av det antalet. Filmskaparna tog med påståendet i trailern trots att de inte kunde ha verifierat det.
  2. Filmen
    Anfall mot terrorister på lägre nivå kunde tillåtas med upp till 20 förväntade civila dödsoffer, och anfall mot höga befälhavare med 200.
    IDF
    Påståendet blandar ihop en gräns för vem som får godkänna ett anfall med ett tillstånd att genomföra det, och en databas med en lista över mål. Gränsen avgör bara vem som får godkänna ett anfall. Den anger inte ett tillåtet antal dödsoffer, och varje befälhavare måste fortfarande bedöma om varje anfall är proportionerligt. Att kräva godkännande på högre nivå när vissa antal överskrids är standard inom västerländska försvarsmakter. Någon gräns på 200 har aldrig funnits.
  3. Filmen
    Lavender är en lista över människor som ska dödas.
    IDF
    Lavender är en databas som sammanför uppgifter från olika underrättelsekällor för att hålla information om terrorister aktuell. Att en person finns med i databasen gör honom inte till ett mål, än mindre ger det tillstånd till ett anfall.
  4. Filmen
    NAZA-beräkningen skiljer inte mellan vuxna och barn.
    IDF
    Det är vad internationell humanitär rätt kräver: en civilperson är en civilperson oavsett ålder, och ingen civilpersons liv är mindre värt. Under hela kriget fick närvaron av civila, särskilt barn, befälhavare att ställa in, skjuta upp eller planera om anfall.
  5. Filmen
    Civilas död kontrollerades aldrig efter anfall.
    IDF
    Flera enheter inom IDF granskar resultaten av anfall, även rapporter om skador på civila. De intervjuade tillhörde inte dessa enheter. Granskningarna ledde till utvärderingar av hundratals händelser, och militärens chefsåklagare beslutar om brottsutredningar.
  6. Filmen
    Artificiell intelligens tog fram tiotusentals mål som sedan attackerades.
    IDF
    Artificiell intelligens avgör inte om ett objekt eller en person är ett mål, eller om ett mål ska attackeras. Mänskliga analytiker identifierar mål enligt fastställda rutiner. En behörig underrättelseofficer godkänner dem, och en mer omfattande planeringsprocess avslutas med ett beslut av en operativ befälhavare i enlighet med internationell rätt. Dataverktyg hjälper bara analytikerna att sammanföra uppgifter som de redan har samlat in.
  7. Filmen
    Soldater sköt mot civila nära platser där nödhjälp delades ut.
    IDF
    IDF:s direktiv förbjuder anfall mot civila. Nära platserna tillät insatsreglerna eldgivning endast mot militära aktörer och misstänkta personer som utgjorde ett omedelbart hot. Platserna låg i en krigszon där terrorister avsiktligt blandade sig med folkmassan. Efter tragiska händelser genomfördes utvärderingar, tillfartsvägar, skyltar och barriärer lades till, och särskilda händelser hänsköts till generalstabens mekanism för faktainsamling.
  8. Filmen
    Byggnader bombades ”enligt algoritmen” när en fjärdedel av de boende var kvar, eftersom de hade varnats.
    IDF
    Ingen algoritm har någonsin fattat beslut om ett anfall. Ett anfall utgår från ett militärt mål. Utan ett sådant planeras inget anfall, oavsett antalet civila. En varning ger aldrig rätt att bortse från civila som stannar kvar. Där Hamas gjorde grupper av byggnader till stridsställningar måste varje byggnad ändå anges som ett eget mål och genomgå en proportionalitetsbedömning.
  9. Filmen
    Uppfattningen att det inte finns några civila i Gaza som står utanför striderna spreds inom IDF.
    IDF
    Skillnaden mellan stridande och civila finns inskriven i varje direktiv från IDF om val av mål. En intervjupersons känsla företräder inte IDF, dess befälhavare eller dess order, och inte heller de varningar, den noggranna planering och de inställda anfall som omsätter denna skillnad i praktiken.
  10. Filmen
    En intervjuperson fick frågan om detta var folkmord och svarade ja.
    IDF
    Anklagelsen är upprörande och ogrundad. Att be personer som inte är experter och som inte deltog i befälsbeslut att ge sin personliga syn på en juridisk term är manipulativt och irrelevant. Folkmord kräver en särskild avsikt att förinta en grupp, och någon sådan avsikt har aldrig funnits. Krigets mål var att slå sönder Hamas och få hem gisslan. IDF varnade, ställde in anfall och underlättade hjälpleveranser för att skydda just den befolkning som filmen hävdar att IDF ville förinta.

”Krigets tragiska följder rättfärdigar inte att fakta förvrängs. En seriös diskussion om skador på civila kräver en seriös redogörelse för hur besluten faktiskt fattades. Det är just vad filmen inte ger.”

Vad kritikerna fann

Journalister, kritiker, officerare och juridiska experter i Israel och andra länder har granskat filmen och publicerat sina slutsatser. Flera av de skarpaste invändningarna kom från skribenter som motsätter sig Israels regering och har kritiserat arméns agerande under kriget. Deras ord återges så som de publicerades, översatta vid behov, med en länk till varje original.

Ingenting går att kontrollera

Filmens argumentation bygger på anonyma röster. Inga namn, förband, datum, platser eller anfall anges. Därför går inget av påståendena att bekräfta eller motbevisa.

Som journalist tror jag inte att jag skulle ha sänt det här. Ni lägger inte fram några belägg för de mycket, mycket allvarliga saker som de beskriver. Vi har inte deras namn eller uppgifter om deras förband, så vi kan inte veta om de verkligen hade tillgång till den information de talar om.

Raviv Drucker, grävande journalist på Channel 13, till Yuval Abraham Jewish News

Inget av påståendena styrks av andra uppgifter. Avsaknaden av datum, namn och särskilt mycket konkreta detaljer utöver det intervjupersonerna minns lämnar tyvärr en öppning för kritikerna.

Gal Beckerman, seniorredaktör The Atlantic

Filmskaparna gav inte den som anklagelserna riktas mot – i det här fallet Israels försvarsmakt – möjlighet att bemöta dem före publiceringen, vilket är vedertagen praxis.

Emanuel Fabian och Nurit Yohanan, korrespondenter med inriktning på militära frågor och arabvärlden The Times of Israel

Det är precis här filmens journalistiska problem ligger. Dess argumentation bygger uteslutande på anonyma uttalanden.

Richard C. Schneider, tidigare chef för ARD:s Tel Aviv-kontor Neue Zürcher Zeitung

I NAZA finns inte ens ett enda av de fem journalistiska grundfrågorna besvarat.

Baruch Kra, grävande journalist Walla! News

En offentlig rättegång i bästa antidemokratiska tradition (mussolinsk, stalinistisk – välj själv). Åklagare: ansiktena dolda. Bevisföring: ett montage av utdrag ur uttalanden. Försvarsadvokater: inga. Andra parter: inga. Domare: publiken vid rättegången. Domslut (automatiskt): skyldig.

Historikern Michele Sarfatti, citerad av Pierluigi Battista Il Foglio

Ord lagda i vittnenas mun

Det enda ”ja” till folkmord som sägs framför kameran är ett svar på intervjuarens egen fråga.

Lägg märke till att intervjupersonen inte säger det själv. Han bekräftar i stället den bedömningen efter att Abraham har lagt ordet i munnen på honom genom sin fråga. Journalistiskt sett är det en ledande fråga.

Tim Caspar Boehme, kulturredaktör taz

Bara en av intervjupersonerna använder ordet, och då först efter att en av filmskaparna, Yuval Abraham, har fört det på tal. Men i de här samtalen hörde jag ingen tala om uppsåt, inte ens egentligen om fiendskap eller en önskan att döda.

Gal Beckerman, seniorredaktör The Atlantic

En av de 24 anonyma soldater och reservister som gick med på att tala framför deras kamera får frågan om han anser att Israel begår folkmord, och han svarar ”ja”. Vad svarade de cirka 20 andra intervjupersonerna när de fick samma fråga? Det spelar tydligen ingen roll.

Yishai Kitchels, filmkritiker Israel Hayom

Vad siffrorna egentligen betyder

Officerare som har arbetat i systemet förklarar att en NAZA-siffra avgör vem som måste godkänna ett anfall och vilka åtgärder som krävs för att minska skadorna. Den är ingen tillåtelse att döda så många människor.

NAZA 20 var inte ett tillstånd att döda 20 människor. Det var en klassificering som avgjorde vilken granskning och vilka godkännanden ett föreslaget anfall måste genomgå.

Överstelöjtnant Yair Miron, reservist inom den militära underrättelsetjänsten yairmiron.com

När det står ”NAZA 500 – beräknade kollaterala skador: 500” i godkännandeprocessen betyder det att åtgärder måste vidtas för att minska de kollaterala skadorna.

Överstelöjtnant Sarit Zehavi, reservist och medgrundare av IDF:s enhet för varningar till civilbefolkningen The Times of Israel

Att dokumentera de kollaterala skadorna betyder inte att vi automatiskt kommer att anfalla. Tvärtom är tanken att identifiera riskerna så att vi kan hitta sätt att förhindra eller minska dem.

Överstelöjtnant Sarit Zehavi, reservist och medgrundare av IDF:s enhet för varningar till civilbefolkningen JNS

Jag ansvarade för planeringen och genomförandet av tusentals anfall. Jag stötte aldrig på en sådan siffra, inte ens något i närheten. Jag kan säga med fullständig säkerhet: någon sådan operation godkändes aldrig.

En överste i reserven, stridspilot och tidigare chef för flygbasen Ramat David, om påståendet om 500 Jüdische Allgemeine

Den kritik jag hörde inifrån, gång på gång, var inte att flygvapnet var för ivrigt. Den var att flygvapnet var för försiktigt.

Avi Lewis, reservist inom flygvapnets ledning för planering och operationer The Times of Israel

Om allt detta hänsynslösa dödande pågick, varför syns det då inte i Gazas egna siffror?

Kyle Smith, filmkritiker och kolumnist The Wall Street Journal

Vad filmen utelämnar

Den 7 oktober, gisslan, Hamas terrorister som strider från bostäder, sjukhus och tunnlar samt varningarna och de inställda anfallen saknas till stor del.

Det som förde kriget till Gaza – Hamas massaker och gisslantagande den 7 oktober 2023 – hamnar till stor del utanför bild.

Omer Shem Tov, som hölls som gisslan av Hamas i 505 dagar The Wall Street Journal

Om en israelisk bomb dödade mig skulle Hamas vinna två gånger: jag skulle vara död och Israel skulle bära ansvaret.

Omer Shem Tov, som hölls som gisslan av Hamas i 505 dagar The Wall Street Journal

Det finns omfattande och övertygande bevis för att Hamas använder civila som mänskliga sköldar.

Raviv Drucker, grävande journalist Haaretz

Hamas asymmetriska krigföring, dess omfattande tunnelsystem och dess användning av tätbefolkade områden för militär infrastruktur behandlas knappt. Filmen nämner inte heller att civila dödsoffer kan vara tillåtna enligt internationell humanitär rätt under mycket specifika förutsättningar.

Richard C. Schneider, tidigare chef för ARD:s Tel Aviv-kontor Neue Zürcher Zeitung

Ett faktum är särskilt svårt att förena med bilden av en militär som är likgiltig inför civila liv: Israel varnade gång på gång Gazabor inför större operationer och anfall.

Arie Blitz Washington Examiner

De beräknar hur stora de kollaterala skadorna skulle bli om de genomför ett anfall, vilket lagen kräver, och vidtar fler försiktighetsåtgärder för att begränsa dem än någon annan någonsin har gjort.

John Spencer, forskare inom urban krigföring Breitbart

Ingen oberoende granskning

The Guardian publicerade de granskningar som filmen bygger på och producerade filmen. Regissören sade att han inte kontrollerade varje enskilt fall.

Inget namn, ingen grad, inget förband, inget datum. The Guardian publicerade de granskningar som filmen bygger på, producerar filmen och lät en av sina journalister medverka i klippningen.

En Förintelseöverlevare och 28 offentliga personer, i ett öppet brev Alliance

När den israeliske grävande journalisten Raviv Drucker i en intervju frågade om han hade försökt styrka de anonyma israelernas påståenden, medgav Abraham att han inte hade kontrollerat alla de fall som låg bakom uppgifterna om ett stort antal civila dödsoffer.

Adam Levick, en av redaktörerna för CAMERA UK JNS

I samma stund som du gör en film om hur armén försökte fastställa förhållandet mellan terrorister och civila offer har du redan fullständigt undergrävt argumentet om folkmord.

Yossi Klein Halevi, Shalom Hartman Institute Il Foglio

Kollaterala skador är per definition skador på människor som inte var målet. Folkmord kräver motsatsen: en särskild avsikt att förinta ett folk. Filmen kan inte hävda båda sakerna samtidigt.

Avi Lewis, reservist inom flygvapnets ledning för planering och operationer The Times of Israel

Ekot av nazismen

Kritiker från olika håll har uppmärksammat att titeln är på hebreiska i stället för engelska, och vad den låter som.

För någon annan som stöter på ordet kan det framstå som en förvriden sammansmältning av Gaza och Nazi, eller åtminstone föra tankarna till gaskamrar. Det verkar inte vara en tillfällighet för mig.

Gal Beckerman, seniorredaktör The Atlantic

Deras språkliga val av en förkortning som ligger så nära ordet ”Nazi”, i stället för den vanliga engelska termen, var ingen slump.

Adam Levick, en av redaktörerna för CAMERA UK JNS

I korthet

  1. Före visningen

    Slutna visningar för små, utvalda grupper och omfattande pressbevakning av en film som ännu inte gick att se skapade ett informationsvakuum. Tittarna fyllde det med sina egna farhågor och kom till filmen redan präglade av bevakningen.

  2. I filmen

    Varje scen använder ett påverkansgrepp: hypnotiskt språk, utelämnat sammanhang, omtolkning, ledande frågor, visuella och ljudmässiga ankare, en sammanpressad tidslinje eller en inplanterad parallell till Förintelsen. Vanligast är det tvära klippet från soldater som beskriver bombningar i Gaza till upplysta balkonger och vardagsrum i Tel Aviv.

  3. Intervjuaren

    Yuval Abraham, som också är medregissör, ställer inte neutrala frågor. Han avbryter, ger soldaten papper och penna, insisterar på laddade definitioner (”Är ett spädbarn NAZA 1?”), sätter siffror i en ny ram (”500 är en liten stad i Israel”) och knyter skuld till soldatens identitet (”Du har redan deltagit i det”).

  4. Förintelsen som ram

    Mot slutet av filmen kopplas symboler för Förintelsen – minnessirenen, en hyllning till Claude Lanzmann, ett lokomotiv, järnvägsspår och rök – till dagens Gaza. Genom minnet av sin egen historia framställs den judiska staten som skyldig till en förintelse.

  5. Beläggen

    Andrahandsuppgifter presenteras som fakta: soldaten som beskriver hundar som äter kroppar säger att han inte såg det själv. Massgravar beskrivs i ord, utan bildmaterial. Kvinnor, barn och äldre syns knappt i bild. Beskrivningen av kroppar som faller ”ovanpå varandra” vid krypskytte på långt håll stämmer inte med ballistik eller mänskligt beteende.

Före visningen

Om de döljer det för oss måste det vara den rena sanningen som makthavarna är rädda att vi ska få se.

Den underförstådda tanken som begränsad tillgång väcker hos publiken

Lanseringen påverkade publiken redan före den första filmrutan. Små slutna visningar och intensiv rapportering om en film som ingen ännu kunde se skapade nyfikenhet, en känsla av att få ta del av hemlig kunskap och en offentlig berättelse som hann befästas.

En film som inte gick att se

NAZA visades för små grupper samtidigt som intervjuer, tv-inslag och artiklar diskuterade en film som allmänheten ännu inte kunde se.

Den slutna kretsens dragningskraft
De som får komma in blir en utvald krets med förtur. Alla andra hör talas om filmen och väntar. Väntan skapar ett tomrum som de fyller med det värsta de kan föreställa sig. Varje siffra och varje anklagelse växer innan någon har sett en enda filmruta.
Titeln
Filmen heter NAZA, den hebreiska militära förkortningen av nezek agavi, sidoskador, i stället för den engelska termen. Förkortningen låter också som ett arabiskt namn.

Tomrumseffekten

Medierna talar intensivt om en film som ännu inte går att se.

Behovet av klarhet
Det är svårt att leva med ovisshet. När en film diskuteras men inte går att se uppstår ett tomrum på information.
Rädslan fyller tomrummet
Tomrummet fylls med farhågor i stället för fakta. Fantasin ger anklagelsen riktning innan någon har sett en enda filmruta.

Förbjuden frukt och konstlad knapphet

Tillgången begränsas medan uppmärksamheten växer.

Nekad tillgång som bevis
När tillgången begränsas får tanken fäste att det som döljs måste vara sant. De som sitter i salongen känner sig moraliskt och intellektuellt överlägsna andra. Att tvivla på filmen skulle kosta dem platsen i den upplysta gruppen.
Det exklusiva släppet
En lansering i små portioner, som ett begränsat släpp i modevärlden, driver upp efterfrågan. Varje nyhetsinslag om ”filmen som väcker storm men inte visas” ger gratis publicitet som inte går att köpa för pengar.
Berättelsen sätts i förväg
När filmen till slut når en bred publik är tittarna redan inställda på att hitta det nyheterna har berättat om, i stället för att granska det.

Den första filmrutan

Om jag ställer upp på en intervju och visar ansiktet kommer Israel att sätta mig i fängelse för att jag avslöjar dem.

En soldat på taket, i filmens första vittnesmål

Under de första minuterna slår filmen fast att den är en dokumentär, lånar den välbekanta bilden av israelisk underrättelsetjänst, bryter tittarens förväntningar med ett klipp till mörker och framställer staten Israel som en förföljare.

En inramning som inger trovärdighet

Filmen inleds med ett påstående om att den är en dokumentär och att ansikten har suddats ut för att förhindra identifiering. Sedan klipper den till en gammal svartvit film om den israeliska underrättelsekåren.

Förhandsinramning
Innan något innehåll visas får tittaren veta att det som följer är dokumenterade fakta, så farliga att de som berättar fruktar för sina liv. Inramningen tystar den inre kritikern i förväg: en dokumentär uppfattas som fakta, inte som en medvetet utformad politisk framställning.

Känslan av ett hemligt avslöjande

Nostalgiska arkivbilder av uniformerade elever som lär sig arabisk grammatik (”det arabiska verbet”), följda av ett tvärt klipp till en soldat som bekänner i mörkret.

Att följa en välbekant bild
Västerländska tittare känner igen bilden av Israels avancerade underrättelseapparat från serier som Fauda och Tehran. Filmen anknyter först till den välbekanta, nästan oskyldiga bilden och leder sedan tittaren bort från den.
Orsak och verkan för en utländsk publik
Lärarens ord ”verb” blir ett ankare som klippningen kopplar till ett digitalt system som beräknar död. Israels språk och utbildning får framstå som grunden för ett kallt förintelsesystem.
Avbrutet mönster
Klippet från ett ljust klassrum till totalt mörker förflyttar på ett ögonblick tittaren från historielektion till konspirationsthriller och förbereder tittaren på att uppfatta det följande som avslöjade hemligheter.

Rädsla för staten

På taket säger intervjuaren: ”Du ser staden, men staden ser inte dig.” Kameran blickar ner över Tel Aviv.

Staten framställs som fienden
Israel framställs som en makt som förföljer dem som talar, snarare än som en demokrati som skyddar sina hemligheter, vilket alla stater gör.
Storebrorsmetaforen
Den vaga, hypnotiska meningen skapar distans och en hotfull känsla av makt. Tel Aviv blir en blind, likgiltig stad nedanför dem som avgör frågor om liv och död.

Intervjun på taket

De säger inte att femton människor kommer att dödas. De säger NAZA 15.

En soldat som beskriver systemet för val av mål

Intervjuaren tar kontroll över samtalet, gör en teckningsövning till ett sätt att rikta uppmärksamheten och leder soldaten från en teknisk term till ordet med störst känslomässig tyngd: bebis.

Papper och penna

Soldaten börjar beskriva gränssnittet för val av mål i abstrakta termer. Intervjuaren avbryter: ”Rita det snabbt, det hjälper oss”, och ger honom papper och penna.

Att ta ledningen
Med bestämda handrörelser anpassar sig intervjuaren till soldatens rytm samtidigt som han befäster sin egen auktoritet. Det är han som styr samtalet.
Snävare fokus
En liten rörelseuppgift drar in soldaten, och tittaren, i en enda avgränsad bild. Den som har följt en uppmaning får lättare att följa nästa. Här är uppmaningen att ta till sig informationen utan att granska den.
Nominalisering och upprepning
”NAZA 20, NAZA 20, NAZA 20 blev plötsligt ett riktmärke” fungerar som ett mantra. En militär term som i västerländska arméer används för att begränsa och mäta skador på civila framställs som ett verktyg för avhumanisering.

Bebiseffekten

I ett kort och pressat replikskifte insisterar intervjuaren på att få veta hur bebisar räknas.

Intervjuare
Gör man skillnad inom NAZA på till exempel barn och bebisar?
Soldat
Nej! Det gör man inte!
Intervjuare
En bebis är NAZA 1?
Soldat
Ja!
Direkt suggestion
Intervjuaren för in ett av de mest laddade orden i alla språk och får soldaten att bekräfta liknelsen: Israels försvarsmakt räknar bebisar som siffror i ett datorprogram. Nästa steg, jämförelsen med nazister som reducerade judar till siffror, överlåts åt tittaren.
Utelämnad kontext
Det snabba replikskiftet utelämnar det tittaren skulle behöva för att bedöma saken. I själva verket räknar systemet civila liv för att begränsa befälhavarnas handlingsutrymme, så att det militära målet kan uppnås samtidigt som skador på oskyldiga undviks där det är möjligt.

500 för en person – och ett litet samhälle

Soldaten säger: ”Det fanns ett godkännande på, typ, 500 för en enda person”, vilket innebär ett godkännande att döda 500 civila för att slå till mot en man. Intervjuaren svarar: ”500 är ett litet samhälle i staten Israel.”

Enkel utelämning
När, var och vem var personen? En högt uppsatt terrorist som Sinwar eller Mohammed Deif i en underjordisk anläggning? Vilken skada förhindrades? Inget av det sägs.
Siffran får en ny innebörd
Intervjuaren flyttar siffran från ett angrepp i Gaza till utplånandet av ett israeliskt samhälle för att väcka chock och identifikation hos den israeliska tittaren.

”Som ett datorspel”

Soldaten säger: ”Det är som ett datorspel … eftersom allt sker på avstånd.”

Komplex likställning
Två skilda saker likställs: ett system som används på avstånd blir ett spel, och därmed framstår varje soldat som moraliskt likgiltig. Filmen utelämnar att avstånd är en operativ nödvändighet i varje modern armé och inte i sig bevisar någonting.

Tel Avivs fönster

Men du var ju redan med och gjorde det.

Intervjuaren, som lägger skulden på soldaten

Här använder filmen ett av sina mest framträdande grepp: ett tvärt klipp från bombningar i Gaza till upplysta fönster i Tel Aviv. Greppet återkommer genom hela filmen och får vanligt israeliskt vardagsliv att framstå som bevis på likgiltighet.

Gaza i ljudspåret, Tel Aviv i bild

Soldaten beskriver hur man bombade ”ett helt bostadsområde” med stora nedslagsradier. Det blir tyst, dramatisk musik tar vid och kameran blickar in i hem i Tel Aviv: en man med en fjärrkontroll, människor i en soffa.

Förändrade sinnesintryck
Bilderna av Gaza är vida, avlägsna och färglösa. Sedan förs betraktaren nära in i färgstarka vardagsrum i Tel Aviv.
Sammankopplad prägling
Samtidigt som soldaten berättar att en byggnad sprängs ser tittaren en upplyst byggnad i Tel Aviv. En israelisk tittare kan känna faran i sitt eget vardagsrum. En tittare utomlands får bilden av israeler som lever lugnt och bekvämt medan bostadsområden i närheten utplånas.

Identitetsfällan

Soldaten försöker ta avstånd: ”Till slut klarade jag inte mer … Jag kan inte vara med om det här.”

Intervjuare
Men du var ju med och gjorde det.
Soldat
Va?
Intervjuare
Men du var ju redan med och gjorde det.
Skuld på identitetsnivå
Intervjuaren säger inte ”du gjorde något fel”, vilket handlar om ett beteende, utan får det att låta som att handlingen nu definierar vem soldaten är. För att lätta på skulden fortsätter soldaten med alltmer långtgående vittnesmål. Därefter sluter ännu ett klipp till Tel Avivs balkonger kopplingen.

Lunch på Ibn Gabirol-gatan

En soldat berättar att han mellan attackerna gick ut och åt på Ibn Gabirol-gatan eller träffade vänner.

En outtalad liknelse
Att ta en matpaus är rutin på alla arbetsplatser, även inom militären. Klippningen leder fram till en slutsats som aldrig uttalas: den som kan äta en hamburgare och sedan återgå till att planera en attack är psykopat.
Sammanhanget utelämnas
Det handlar om värnpliktiga som arbetar långa pass i ett komplext operativt system. För den som står under press är rutiner ett nödvändigt sätt att orka.

Gisslan, balkonger och eliter

Efter berättelsen om Ibn Gabirol-gatan klipper filmen till texten ”Vi väntar alla på er” tillsammans med gisslansymbolen, vidare till protesterna i Tel Aviv (”Ta hem dem nu”) och sedan till människor som dansar på en balkong. Soldaten talar om ”samhällseliter” och säger att ”de säljer in det som något väldigt prestigefyllt”.

En kluven bild
Samma stad rymmer de ”likgiltiga” soldaterna som äter på Ibn Gabirol-gatan och folkmassorna som sörjer gisslan. Sammanställningen får det att framstå som försvarligt att riva ned affischer med gisslan och stärker anklagelsen om krigsbrott.
Känslor som kolliderar
Protesternas dån väcker starka känslor. Direkt därefter kommer dansen på balkongen. När de två bilderna möts uppstår avsmak: israeler gråter över gisslan men dansar och äter ute medan deras armé utplånar Gaza. Ett samhälle som lever i traumats skugga framställs som moraliskt avtrubbat.
Ett språng till klassidentitet
Att äta på restaurang kopplas till ”eliter”, ”mittenvänstern” och ”hög socioekonomisk status”. Militära handlingar får framstå som ett uttryck för en mätt och avskärmad samhällsklass. Det ekar av den gamla antisemitiska lögnen om judar som en elit som styr världen.
Ingen pekas ut
”De säljer in det”: vilka är ”de”? När aktören utelämnas uppstår bilden av en osynlig makt som manipulerar andra. Den öppna frågan gör tittaren mottaglig för det svar filmen ger i slutet.

Historia och utplåning

Vi slog rekord. Vi lyckades sätta eld på ett hus på åtta minuter.

En soldat, vars röst hörs medan kameran visar en kvinna som springer på ett löpband

Filmen väver samman 1948 med nutiden, lånar trovärdighet från israelisk tv och ställer vittnesmål om brinnande hus mot bilder av ett lugnt civilt vardagsliv. Frågorna är utformade för att locka fram de svar filmen behöver.

Tidslinjerna smälter samman

Tel Aviv växer fram ur sanden 1920, sedan 1940. Därefter kommer texten: ”Gaza och Tel Aviv ligger bara 60 km från varandra … Gazas invånare kom från byar som ödelades 1948.”

Den dolda antydan
Klippningen skapar en koppling mellan 1920 och i dag. En nutida park i Tel Aviv förknippas med händelserna 1948, och tittaren får intrycket att Tel Aviv är byggt på Gazas ruiner.

Traktorer och drönare

Kameran zoomar in på ett ensamt gammalt hus i Tel Aviv, klipper till svartvita bilder av en traktor som river byggnader och sedan till en soldat som säger att Israels försvarsmakt jämnar hus i Gaza med marken.

Associationer som förankras
Den historiska traktorn och den moderna drönaren blir en och samma bild. Dagens strider knyts till känslorna kring berättelsen om 1948.

Städningens språk

Soldaten använder uttryck som ”jämna med marken”, ”arbetade i remsor”, ”rensa dem” och ”ser det där rent ut för dig?”.

Ett kliniskt språkbruk
Ord om att städa och rensa skapar distans för den som talar men får honom att framstå som monstruös för den som lyssnar. Insatser mot en underjordisk terrorinfrastruktur omtolkas till rening, vilket tittaren uppfattar som etnisk rensning.

Israelisk tv som vittne

Genom ett fönster syns en israelisk nyhetssändning med texten ”367 dagar sedan 7/10”. Korrespondenten säger att Israels försvarsmakt arbetar för att ”jämna med marken”, så att invånarna inte ska ha någonstans att återvända till.

Auktoritet som förankring
Just när tittaren kan börja misstänka att den anonyme soldaten överdriver för filmen in en israelisk nyhetsröst i dagsljus. Antydan blir: till och med Israels egna medier medger det.

Brinnande hus och ett löpband

I ljudspåret berättas att befolkningen flyttades från norr till söder, att hus sattes i brand med olivolja och soffkuddar, och soldaten skryter: ”Vi slog rekord, åtta minuter.” I bild springer en kvinna på ett löpband bakom ett fönster.

Syn och hörsel dras isär
Ögat ser ett lugnt, hälsosamt vardagsliv medan örat hör om mordbrand. Tittaren skapar själv de bilder filmen inte visar, och kvinnan som springer blir en bild av likgiltighet.
Den ledande frågan
Intervjuaren frågar ”Hur bränner man ned ett hus?”, inte ”Varför?” eller ”Fanns det en tunnel eller någon fara där?”. Frågan bjuder in soldaten att beskriva handlingen som en färdighet att vara stolt över. Den kan också syfta till att antyda att bevis brändes upp, eller dra en parallell till krematorierna.

Familjer som färgade rutor

Soldaten ritar ett rutnät över bostadsområden och anger beläggning i procent: ”25% beläggning … grönt, gult, rött, lila vid 300%.” En ”grön” byggnad attackeras inom fem till tio minuter.

Algoritmen som tillstånd
Tittaren får ta till sig ett antagande som aldrig prövas: systemet finns inte för att rädda liv, utan för att ge klartecken att få byggnader att rasa över människorna där inne. Familjer blir färgade måltavlor på en spelplan.

”Lycka till, då”

En rad frågor leder in i en moralisk fälla.

Intervjuare
Och hur ser de på det? Vi sa åt folk att evakuera, och den som stannade får skylla sig själv?
Intervjuare
Men de som inte kan evakuera då? Personer med funktionsnedsättning, människor som är rädda …?
Soldat
Lycka till, då!
Dolt antagande och fälla
Den första frågan rymmer ett underförstått antagande. Den andra gillrar en känslomässig fälla. Soldatens svar, följt av tystnad, blir en bild som förknippas med grymhet. Varningarna, de humanitära korridorerna och arbetet med att evakuera en befolkning försvinner ur bilden eller får framstå som en täckmantel för ett brott.

Kroppar och siffror

Glöm ordet ”beväpnad”. Det är inte relevant. Jag såg beväpnade män en enda gång.

En soldat, innan intervjuaren frågar vilka de dussintals döda var

Lyftkranar reser sig i Tel Aviv medan kroppar räknas i Gaza. I den här delen omdefinierar filmen vem som räknas som terrorist, beskriver kroppar som lämnats åt hundar och massgravar, och reducerar soldaten till en teknisk kugge.

Tel Aviv bygger, Gaza utplånas

Från beräkningarna av förstörelsen går bilden över till byggarbetsplatser i Tel Aviv: svetsare, lyftkranar, trafikerade vägar. Ett hjärtslag hörs i ljudspåret.

Polarisering
Gaza är stoft; Tel Aviv växer. Tittaren får en bild av en närmast kosmisk orättvisa, och den växande känslan gör nästa budskap lättare att plantera.

Vem är terrorist?

Soldaten säger: ”En död terrorist i sektorn är vem som helst som du har bestämt dig för att döda … 140, ingen av dem hade någonsin hållit i ett vapen.”

En absolut definition
Filmen bygger upp likställandet ”terrorist är den som dödas”, så att Israel framstår som om det betraktar varje person från Gaza, även kvinnor och barn, som terrorist.
Borttaget sammanhang
Det som saknas är fältobservatörernas varningar, terrorister som setts placera ut sprängladdningar och Hamasterrorister i civila kläder som leder bakhåll och smälter in bland befolkningen. Tittaren ser bara en man som samlar ihop tyg och drar slutsatsen att dödandet är godtyckligt.

Kroppar och hundar

Filmen säger att kropparna inte samlas in och att hundar äter dem.

Soldat
Samlar in kropparna, det gör de inte … hundarna äter dem.
Intervjuare
Har du sett det, alltså?
Soldat
Jag klarade inte av att titta … folk omkring mig såg det.
Andrahandsuppgifter som blir fakta
Soldaten medger att han aldrig såg det (”Jag satte mig aldrig någon gång och tittade”). Ändå skapar orden en frånstötande bild som får händelsen att framstå som bestialisk. Budskapet är att IDF inte bara dödar människor från Gaza utan också lämnar deras kroppar åt hundarna.

”Min roll är teknisk”

När soldaten får frågan om han funderade på att säga åt andra att inte titta, svarar han: ”Min roll är teknisk. Jag ska inte uttrycka någon principiell eller moralisk ståndpunkt.”

Ondskans banalitet
Soldaten reducerar sig själv från en människa med samvete till en kugge. Tittaren hör krigsförbrytares klassiska försvar, ”Jag följde bara order”, och enhetens soldater blir robotar i stället för människor som ställs inför svåra dilemman i ett krig om sin existens.

Våningarna stiger, kropparna blir fler

Kameran följer våningsnumren på ett höghus under uppförande i Tel Aviv (64, 65 … 72) och klipper sedan till ett vittnesmål om kroppar som ligger i högar i gropar i Gaza.

Ankarkollaps
Tel Avivs höjd ställs bredvid kropparna som ”hela tiden blir fler” i Gaza tills bilderna smälter samman: Tel Avivs uppgång framställs som beroende av de döda.

”Hundratals, hundratals, hundratals”

”Glöm ordet ’beväpnad’, det är inte relevant … Jag såg beväpnade män en enda gång.” Intervjuaren frågar: ”Så vilka är alla de här dussintals människorna?” Soldaten skärper sitt påstående: ”Hundratals, hundratals, hundratals!”

En allomfattande kvantifiering
Ett enda kategoriskt påstående suddar ut insatsreglerna, striderna i stadsmiljö och de tusentals beväpnade terroristerna på gatorna. Inledningen planterar slutsatsen att människor utrotas på måfå, utan åtskillnad mellan terrorister och civila.

Massgravar utan bildbevis

Utifrån drönarbilden beskriver soldaten ”massgravar … gravar som regnet har översvämmat … det är ingen grav, det är en grop full av kroppar … hela Gaza, kroppar.”

Avsky som etsar sig fast
Filmen visar inga belägg, vare sig egna eller från källor i Gaza: bara orden från någon som presenteras som soldat. Avskyn tränger undan frågor som tittaren borde ställa, till exempel om det rörde sig om en tillfällig begravningsplats anlagd av Hamas eller en feltolkning av drönarbilderna. ”Varför döda dem?” ”Jag vet inte” fullbordar bilden av meningslös ondska.

Bron och hjälplederna

Alltså bara ovanpå varandra?

Intervjuaren, som upprepar soldatens ord över en teckning av en bro och fallande gestalter

Kirya återkommer gång på gång som ett visuellt ankare. Premiärministerns ord hörs över bilder av bostadsbalkonger, och en teckning av en bro och fallande gestalter förvandlas till ett skjutfält. Här når berättelsen sin fysiska bristningspunkt.

Kirya

Kameran återvänder gång på gång till Kirya, IDF:s högkvarter, nattetid mitt i en livlig civil stadsdel i Tel Aviv.

Upprepning som ändrar innebörden
När samma bild upprepas i skiftande sammanhang förändras dess betydelse. En suverän stats legitima försvarshögkvarter blir en militärbas gömd bland civila, och tittaren leds till slutsatsen att det inte finns någon moralisk skillnad mellan Israel och Hamas: en fullständig omkastning av vad ”mänsklig sköld” betyder.

Talet och nyhetsinslaget

Benjamin Netanyahus ord om att hindra varor från att komma in fogas samman med nyhetsankaret Yonit Levis inslag om att ”uppmuntra frivillig utvandring”, över bilder av upplysta balkonger i Tel Aviv. En man går fram och tillbaka i sitt vardagsrum; en jalusi dras ned medan soldaten talar om att ”rensa remsan”.

Syftet utelämnas
Säkerhetssammanhanget, att hindra förnödenheter från att nå Hamas, utelämnas. De lugna invånarna som hör orden under tystnad framställs som medskyldiga till svält och fördrivning, och deras tystnad som ett samtycke.

Kroppar ovanpå varandra

Soldaten och intervjuaren ritar en bro och fallande gestalter i anteckningsboken med likartade handrörelser. Vid 26:24 säger soldaten att kropparna ”hamnar i högar ovanpå varandra”. Intervjuaren upprepar: ”Alltså bara ovanpå varandra?” Soldaten nickar.

Den fysiska bristningspunkten
Vid beskjutning på långt håll av människor som springer fort kan kroppar inte falla i en prydlig hög; hur en människa faller beror på vikt, hastighet och vinkel, och människor springer inte blint mot samma dödspunkt. En soldat som sitter längre bak och tittar på skärmar projicerar en bild från film eller datorspel på verkligheten. Det är en retorisk överdrift skapad för att chockera, inte ett sakligt vittnesmål.
Ett ankare som dröjer kvar
Kameran dröjer länge vid teckningen, så bilden av ett skjutfält redan har fastnat i minnet när de osannolika uppgifterna kommer.

Förintelsen som tolkningsram

Det finns de som avvärjer terror, och så finns det de som avvärjer fred.

En soldat beskriver sin underrättelseavdelning

I filmens sista del jämförs det israeliska samhället med Nazityskland. Soldaten får uttala ordet folkmord, och Förintelsens symboler fogas samman med bilder av dagens Gaza. Filmen slutar med att vända Netanyahus egen definition av terror mot Israel.

Polen och Tyskland

Soldaten jämför nutiden med sin skolresa till Polen och med Nazityskland: ”Jag ser något väldigt ont hos de där nazisterna. Vad kan jag då säga om mig själv?”

Ett språng till historisk identitet
Den tyska allmänheten som levde under nazismen likställs med en person som bombar och sedan går hem och oroar sig för en examen i psykologi. Det verkliga sammanhanget, ett försvarskrig mot en terrororganisation som utförde en massaker, försvinner.

”Stryp dem”

Intervjuaren frågar: ”Hur hjälper det dem att överleva?” och ”Men de är fienden, de här människorna är fienden?” Soldaten upprepar ”stryp dem, stryp dem, stryp dem” och avslutar: ”Till slut känns det som att det är det som måste göras.”

Fällan med underförstådda antaganden
Frågor med dolda premisser hindrar soldaten från att ta avstånd från jämförelsen och lämnar inget utrymme för en taktisk förklaring eller en förklaring som rör underrättelsearbetet. Det är bara de laddade orden som fastnar hos tittaren.
Den samlade effekten
Från operationsrummet till en monstruös historisk identitet, mot en fond av stilla balkonger, befäster filmen en enda slutsats: det israeliska samhället har förlorat sin mänsklighet. I praktiken rättfärdigar det hat mot judar i Israel och runt om i världen.

”Tillsammans ska vi segra”

En upplyst skylt på en byggnad i Tel Aviv träder långsamt fram i skärpa intill den israeliska flaggan.

Ett visuellt avslöjande
Ansträngningen att tyda den suddiga bilden håller kvar uppmärksamheten. När bilden klarnar framstår en symbol för solidaritet som ett bevis på kollektiv skuld, mot bakgrund av det soldaten säger därnäst.

Ljus och mörker

Genom hela filmen är intervjuaren belyst och hans ansikte syns tydligt; soldaten sitter alltid i mörker.

Visuell asymmetri
Personen i ljuset framstår som den som söker sanningen; personen i skuggan framstår som en man som erkänner ett brott. Israels försvarsmakt förblir i mörker.

Ordet folkmord

Det centrala replikskiftet.

Intervjuare
Du tycker inte att det är folkmord?
Soldat
Jo! Verkligen.
Soldat
Det är avsiktlig beskjutning, det är avsiktligt! Det är avsiktligt! … Du hade för avsikt att döda de här barnen.
Extrem upptrappning
Att civila drabbas som en följd av strider likställs med att avsiktligt mörda barn. Självförsvar, väpnad terror och evakueringsinsatser utelämnas, medan det mest långtgående juridiska begreppet förs rakt in i tittarens känslor.

”Det är kul”

När soldaten får frågan om en vändpunkt säger han: ”Det är ett hormonrus och man njuter av det … helt galna lustkänslor … det är kul!”

Ett angrepp på identiteten
Ett beteende under press görs till en identitet präglad av njutning inför andras lidande. När ”kul” kopplas till en skildring av dödande försvinner varje möjlighet till empati med soldaterna.

Sirenen och tåget

Minnesdagens siren i Tel Aviv och människor som står stilla på vägen; ett klipp till Tel Avivs cinematek med texten ”En hyllning till Claude Lanzmann”, regissören bakom Shoah; ett lokomotiv, järnvägsspår och rök från en skorsten; Netanyahu som påminner om Förintelsen; Yonit Levi som läser upp de internationella anklagelserna om utsvältning och brott mot mänskligheten.

Tidslinjerna förs samman
Detta är filmens mest sofistikerade övergång. Varje ljud och bild som väcker minnen av Förintelsen knyts till dagens Gaza och till internationella arresteringsorder. Den judiska staten anklagas, med hjälp av sina egna Förintelsesymboler, för att begå en förintelse.

”Bibis avdelning”

Soldaten beskriver en avdelning som följer personer verksamma på den internationella arenan, motarbetar framställningar i Haag med hjälp av ”komprometterande uppgifter” och samlar in underrättelser åt premiärministern: ”Bibis mål, det överordnade målet, är att förhindra att en palestinsk stat bildas.”

Övergeneralisering
Israels juridiska och diplomatiska försvar suddas ut, och landets underrättelsesystem framställs i stället som ett personligt politiskt verktyg för att sabotera freden. Det nämns inte att Gaza valde Hamas, som utförde en massaker, eller att den arabiska sidan har avvisat fred vid varje tillfälle sedan Israel grundades.

Definitionen av terror

En äldre intervju där en ung Netanyahu återger definitionen av terror ur sin bok: ”ett avsiktligt och systematiskt angrepp på oskyldiga människor, där de mördas, lemlästas och hotas … i politiska syften.” Sedan en man som hänger tvätt, en jalusi som dras ner och ett vittnesmål om angrepp mot hem där barn befann sig en fredagskväll.

En omvänd likställning
Definitionen presenteras så att vittnesmålet som följer verkar passa in exakt på Israel. Ledarens egna ord blir en fälla för honom och för staten.

Slutet

Israels dödande av palestinska civila i Gaza pågår fortfarande.

Filmens sluttext

Filmen slutar med den skarpaste kontrast den har förberett: från lugna nätter i Tel Aviv till en far som gräver efter sin son i Gazas ruiner.

Röster i telefonen

Medan soldaten ritar i anteckningsboken (programvaran ”Homeland”) minns han avlyssnade samtal från anhöriga bland ruinerna: ”Jag hörde deras röster … gråt … skrik … min mamma är död och barnen …”

Ljud som etsar sig fast
Skrik och gråt påverkar lyssnarens känslor direkt, bortom kritisk eftertanke. Det monotona ritandet (”ett samtal, ett samtal, ett samtal”) för in skuldkänslan på ett omedvetet plan. Och återigen handlar det om uppgifter i andra hand.

Tel Aviv lever, Gaza dör

Bilder av förstörelsen i Gaza i oktober och november 2023. En man står på knä och ropar efter sin son Said under ruinerna, slår med en hammare och gråter. Barns ben under rasmassor. En blek himmel, förbipasserande flygplan och sluttexten.

Den avslutande kontrasten
Efter en timme med lugna nätter i Tel Aviv (en soffa som ställs i ordning, en kvinna som springer, ett par som masserar knän) visar filmen motsatsen. Sluttexten förankrar budskapet i nutiden, och tittaren leds till att se hela det israeliska samhället som delaktigt i ett pågående brott.

Det filmen inte visar

Filmens känslomässiga kraft står mot tydliga luckor i bevisningen.

  1. Andrahandsuppgifter, inte egna iakttagelser

    Soldaten som vittnar om dödande med hjälp av programvaran ”Homeland” och vid matutdelningar säger det själv: ”Jag vet inte exakt … jag hörde deras röster … jag satt inte vid kamerorna … jag satte mig aldrig ner och tittade, inte vid något tillfälle.”

  2. Sanning blandad med överdrifter

    Verkliga uppgifter om anfall och förstörelse av Hamas anläggningar, där civila drabbas svårt, blandas med filmiska metaforer och politiska och juridiska beteckningar (”att förhindra fred”, ”folkmord”, ”högar av kroppar”). Chockeffekterna sköljer över tittaren och får sluttexterna att framstå som en dom, utan att luckorna i berättelserna uppmärksammas.

  3. Vilka som syns i bild

    Kvinnor, barn och äldre syns nästan aldrig. På Gazas sönderbombade gator syns främst män och tonårspojkar.

  4. En enda scen med kroppar

    Trots alla sina påståenden innehåller filmen bara en scen med kroppar under rasmassor: en rad med ett tiotal ben under en rasad mur. Under hela kriget har bilder från Gaza sänts och publicerats överallt, även förfalskade bilder avsedda att chockera. Filmen visar inget jämförbart.

  5. Kroppar som inte kan falla i en hög

    Beskrivningen av människor som skjuts på avstånd och faller ”ovanpå varandra” strider mot både ballistikens lagar och mänskligt beteende. Det är här berättelsen brister.

Slutsats

NAZA är ett planerat påverkansmedel, inte en neutral dokumentation. Lanseringen, de slutna visningarna och den omfattande rapporteringen om en film som inte gick att se skapade ett tomrum som publiken fyllde med rädsla och en känsla av förbjuden kunskap.

I filmen använder var och en av över fyrtio scener en påverkansteknik: hypnotiskt språk, bortklippt sammanhang, omtolkning, upplysta balkonger i Tel Aviv ställda mot skildringar av bombningar i Gaza, en sammanpressad tidslinje och en inplanterad parallell till Förintelsen. Alla leder till samma slutsats: att Israel begår folkmord.

Samtidigt finns luckorna i bevisningen: hörsägen som framställs som fakta, avsaknad av visuella belägg, kvinnor och barn som saknas i bild och den fysiskt omöjliga högen av kroppar där berättelsen brister.

Källor

Alla artiklar, uttalanden och inlägg som den här sidan bygger på, med de äldsta först. Titlarna återges på originalspråk.

  1. Deadline · Zac Ntim Former Israeli Prime Minister Takes Aim At Yuval Abraham And Rachel Szor's 'NAZA'
  2. X · Israel Defense Forces IDF first response to NAZA after Venice premiere
  3. Quotidiano.net · Manuela Santacatterina Cos'è Naza, il film che svela l’orrore a Gaza
  4. Israel News Pulse · Jonathan Mimouni NAZA Fact Check: The Claims the Documentary Cannot Prove
  5. X · Andrew Fox Reply to jury president's Zone of Interest comparison
  6. X · Avigdor Liberman X post on NAZA directors
  7. X · Israel Defense Forces IDF: 500-civilian approval claim 'completely false'
  8. Al-Monitor · Reuters / Maayan Lubell Netanyahu says Gaza documentary 'NAZA' is 'shocking incitement'
  9. Elder of Ziyon · Elder of Ziyon (pseudonymous blogger) What We Know About the NAZA Movie Already Discredits It
  10. Haaretz · Raviv Drucker צפיתי בסרט נז"א. זה היה קשה מאוד, הזדעזעתי, אבל
  11. Il Foglio · Pierluigi Battista How ‘Fauda’ responds to ‘Naza’
  12. Israel Hayom · Amnon Lord הטעות שלישראל אסור לעשות עם הסרט נז"א
  13. Israel Hayom הקצין באמ"ן מסביר את השקרים בסרט נז"א
  14. Jüdische Allgemeine · Sabine Brandes »Ritualmordlegende« - »Pflicht, Fragen zu stellen«: Israel streitet über »Naza«
  15. Kan News · Eran Sikurel et al. הרמטכ"ל נגד הסרט "נז"א": "עלילות דם ועיוות מכוון של המציאות"
  16. X · @MaxNordau (pseudonymous) Timestamped summary of Raviv Drucker's Channel 13 interview with Yuval Abraham
  17. X · Brig. Gen. Effie Defrin IDF Spokesperson asks to view NAZA in full
  18. X · John Spencer Collateral damage estimation is what the law requires
  19. Ynet · Gal Ganot הרמטכ"ל יכנס דיון על הסרט נז"א: "לתקוף כדי להרוג 500 אזרחים? שקרי לחלוטין"
  20. il Giornale · Fiamma Nirenstein Le verità tra film e realtà
  21. Arutz Sheva דרוקר מפתיע: "לא הייתי משדר את זה"
  22. HonestReporting · Rachel O'Donoghue “NAZA”: A Record Venice Ovation, IDF Condemnation and a Genocide Fabrication
  23. Il Riformista · Claudio Velardi Le lacrime per Naza e le ore dedicate a Fauda: a Venezia cala il sipario sulla recita, nel mondo arabo sono già all’episodio successivo della serie israeliana
  24. Israel Hayom · Ariel Bulshtein דעה | "נז"א" הוא לא קולנוע – הוא כתב אישום נגד ישראל
  25. Jewish News · JN Reporter New documentary about IDF strikes in Gaza causes anger in Israel
  26. Moked · Redazione Gerusalemme e la risposta tardiva a Naza
  27. The Algemeiner Former Hamas Hostage Slams ‘NAZA’ Filmmakers for ‘Degrading’ IDF Soldiers ‘Who Fought to Bring Me Home’
  28. The Jerusalem Post · Corinne Baum IDF calls NAZA 500-civilian strike claim 'completely false'
  29. Walla! News · Amir Bohbot בצה"ל דוחים את טענות הסרט נז"א - ומבהירים: "שלמים עם התהליכים המבצעיים"
  30. X · Eylon Levy X post replying to Raviv Drucker
  31. X · Israel Katz X post on Rafah brigade commander strike
  32. X · Israel Ministry of Foreign Affairs MFA: NAZA 'pure propaganda'
  33. Ynet · Itamar Eichner, Tal Amodai "נז"א הצית את המדינה": הסרט השנוי במחלוקת בכותרות בעולם - וקו ההגנה של ישראל
  34. Il Foglio · Giulio Meotti La Naza dei cieli: storia di un massacro sventato
  35. JNS · Jonathan S. Tobin The AI apocalypse and the ‘NAZA’ blood libels against Israel
  36. The Free Press · Haviv Rettig Gur Hold Your Applause for the New Gaza Documentary
  37. X · Prime Minister's Office PMO video: How 'Naza' manufactured a case
  38. Ynet · Itamar Eichner ישראל נערכת לקרב בלימה מול היוצרים: "'נז"א' כואב במיוחד כי זה בא מבפנים"
  39. Channel 14 · Ziv Shezo נז"א תגיע לאירופה - ובישראל דורשים: קיימו הקרנה מיידית
  40. GB News · Tzipi Hotovely 'PROPAGANDA!' Israeli ambassador responds to Guardian's Gaza film NAZA amid UPROAR
  41. Il Foglio · Giulio Meotti Se anche Hamas elogia “Naza”
  42. Israel Hayom · Nissan Strauchler התשובה של המומחית הבריטית לסרט נז"א: "מעוותים את דיני המלחמה"
  43. Israel National News · Dr. Avi Perry A poisoned lens, a predetermined verdict, and questionable evidence made to fit
  44. Jüdische Allgemeine · Sabine Brandes (reporting Itamar Eichner's Ynet interview) Kampfpilot weist Vorwürfe von »Naza« zurück
  45. Mena-Watch · Michaela Dudley »NAZA«: Israel-Kritik hat ihren »Preis«
  46. Misgav Institute for National Security & Zionist Strategy · Prof. Kobi Michael The Film "NAZA" – Manipulation on Eight Levels
  47. The Times of Israel · Sarit Zehavi What 'Naza' really means: The truth about collateral damage
  48. X · Ben Caspit X post on NAZA
  49. Israel Hayom · Dr. Michael Oren דעה | לא בבכי, בלחימה קשוחה: כך להגיב לסרט השקרים "נז"א"
  50. Makor Rishon · Elchanan Shpeizer מג'נין ג'נין ועד נז"א: 80 אחוזים מהסרטים כאן לוקחים את אותו צד
  51. Reformatorisch Dagblad · Jeannette Gabay-Schoonderwoerd Waarom bekroonde documentaire NAZA in Israël zelf vooral op afwijzing stuit
  52. The Jerusalem Post · David Ben-Basat What NAZA leaves out about October 7 and Israel’s war in Gaza
  53. Kan News ההאשמות בסרט והקצינים שהיו שם ואומרים: "לא היה ולא נברא"
  54. Maariv · Prof. Aryeh Eldad סערת "נז"א": אפשר לחוות דעה על סרט גם בלי לצפות בו
  55. Mena-Watch · Alexander Gruber »NAZA«: Wie ein Film Israel in die Nähe der Nazis rückt
  56. JNS · Adam Levick The premise of ‘NAZA’ doesn’t hold up
  57. Ynet / Yedioth Ahronoth · Ben-Dror Yemini לוקחים חלק בעלילה
  58. 20il NAZA Fact Check: What the Evidence Actually Shows
  59. Commentary · Seth Mandel NAZA Is a Jump-the-Shark Moment for Israel’s Critics
  60. The Wall Street Journal · Omer Shem Tov Hostages Like Me Were Also 'NAZA'—Collateral Damage
  61. Mena-Watch · Sarit Zehavi Was »NAZA« über Kollateralschäden verschweigt
  62. TheWrap · Shlomi Ben-Meir 'NAZA' Claims About IDF Action in Gaza Deserve a Closer Look | Guest Column
  63. Haaretz · Prof. Danny Orbach עדויות מוטות ומצג שווא: מדוע "נז"א" חוצה את הגבול מעיתונות לתעמולה
  64. Walla! News · אלוף במיל' גיורא איילנד (Maj. Gen. (res.) Giora Eiland) הסרט "נז"א" במבחן המציאות: האם צה"ל חרג מהדין?
  65. Il Foglio · Giulio Meotti Anatomia della perfetta operazione “Naza”. La zona di interesse di Israele
  66. Israel National News · Dr. Alex Grobman NAZA's allegation of a system: What the evidence really shows
  67. The Times of Israel · Emanuel Fabian and Nurit Yohanan NAZA’s claims about IDF conduct in Gaza are grave. So are the film’s journalistic flaws
  68. Yair Miron personal site אחת עשרה מניפולציות בסרט "נז"א"
  69. Zman Yisrael · Emanuel Fabian, Nurit Yohanan הטענות של הסרט "נז"א" נגד צה"ל חמורות. כך גם הכשלים העיתונאיים שלו
  70. taz · Tim Caspar Boehme Debatte um Dokumentarfilm „Naza“: Warum tut ihr das?
  71. JNS · Amelie Botbol 'NAZA' documentary fails to show IDF efforts to prevent civilian casualties, former officer says
  72. The Jerusalem Post · Yisrael Medad NAZA and the rising campaign to demonize Israel
  73. The Jerusalem Post · Ari Tatarka 'NAZA' film at Venice Festival exposes the IDF's struggle to defend its story
  74. X · Yoseph Haddad No such 500 event exists
  75. Enfoque Judío · Elías Cohen NAZA: ¿Dónde termina el documental y comienza el libelo?
  76. Israel Hayom · Yishai Kitchels צפיתי ב80 הדקות של "נז"א" כדי שלא תצטרכו: כך נראית אג'נדה חד צדדית ומקוממת
  77. Jüdische Allgemeine · Sophie Albers Ben Chamo »NAZA«: Die Banalität der Propaganda
  78. The Atlantic · Gal Beckerman The Missed Opportunity of NAZA
  79. AJC NAZA: What to Know About the Controversial Gaza Documentary
  80. IDF Spokesperson press mailing · IDF Spokesperson's Unit תגובת דובר צה"ל לסרט 'נז"א'
  81. IDF Spokesperson's Unit IDF Response to the Film "NAZA" (10-page English document)
  82. Il Foglio · Mariarosa Mancuso Fonti anonime ma gli spettatori applaudono sulla fiducia. “Naza” continua
  83. Israel Hayom · Lilach Shoval סעיף אחר סעיף: צה"ל מפרק את טענות הסרט "נז"א"
  84. JNS · Fiamma Nirenstein ‘NAZA’ turns anti-Israel propaganda into box-office success
  85. Jewish Telegraphic Agency · Deborah Danan In its first detailed response to ‘NAZA’ documentary, IDF claims ‘fundamental errors’
  86. Neue Zürcher Zeitung · Richard C. Schneider Führt Israel den Krieg wie ein Videospiel? Was der Film «Naza» zeigt und was nicht
  87. Perlentaucher · Perlentaucher Efeu editors Efeu - Die Kulturrundschau vom 01.10.2026: NAZA. Peyman Engel und Menasse.
  88. The Algemeiner ‘Misrepresented and Manipulative Depiction of Reality’: IDF Issues Detailed Response to ‘NAZA’ Documentary
  89. The Times of Israel · Emanuel Fabian 'Distorted, misleading, and disingenuous': IDF publishes full response to 'NAZA' film
  90. Washington Examiner · Arie Blitz Before you applaud NAZA: A standing ovation is not proof of a war crime
  91. Ynet · Elisha Ben Kimon כמעט חודש אחרי הסערה, צה"ל מגיב על הסרט נז"א: "תמונה מעוותת ומניפולטיבית"
  92. Il Foglio · Giuliano Ferrara Il documento dell’Idf su Gaza, che smonta il facilismo frivolo e l’ambiguità morale di “Naza”, è un testo di dolorosa serietà
  93. X · Andrew Fox The occupancy map in NAZA
  94. il Giornale · Fiamma Nirenstein Il pubblico italiano pazzo per “Naza”. E le sue bugie antisemite
  95. Libero Quotidiano · Giovanni Longoni Guardate "Naza". Ma non cadete in trappola
  96. X · John Spencer Worse than Hamas propaganda
  97. X · Micha Danzig Genocidal armies don't count collateral damage
  98. yairmiron.com · Yair Miron I Watched NAZA in Full. Here Are Eleven Ways It Misleads Viewers.
  99. J. The Jewish News of Northern California · Oleg Ivanov and Dr. Mike Harris ‘NAZA’ viciously misrepresents Israel’s military
  100. Aish.com · Dr. Yvette Alt Miller NAZA's Biggest Claims, and Why the IDF Says They're Wrong
  101. Associated Press Israeli documentary 'NAZA' opens in the US, reigniting debate over the war in Gaza
  102. Breitbart EXCLUSIVE -- Urban Warfare Expert: Gaza 'Genocide' Libel Is 'Greatest Lie'
  103. Fox News Digital · Rachel Wolf 'I am Omer': Former Hamas hostage reflects on surviving 505 harrowing days in captivity
  104. Il Foglio · Sharon Nizza Alla ricerca di qualche verità. Colloquio con il giornalista Raviv Drucker
  105. The Times of Israel · Avi Lewis The airstrikes we canceled: What NAZA leaves out
  106. Agenzia Nova Peled: "Rapporto solido tra Israele e Italia ma serve un maggiore sostegno dell'opinione pubblica"
  107. HonestReporting · Rachel O'Donoghue The Real “NAZA”: Edited Quotes, Mystery ICC Cases & Unexplained Gaza Footage
  108. Jewish Journal · Alan Zeitlin ‘NAZA’ Proves Nada
  109. The Filitti Brief · Gerard Filitti Before the Missile Flies: How the United States Picks Targets, Weighs Civilian Harm, and Answers for Mistakes
  110. The Jewish Chronicle · Philipp Peyman Engel I’ve seen Naza and it’s a nasty piece of propaganda
  111. Walla! News · Baruch Kra יש עדויות, אין תחקיר: "נז"א" נכשל עיתונאית, אבל אסור לרדוף את יוצריו
  112. Il Foglio · Michele Silenzi Non serve dimostrare i fatti, basta una realtà ricostruita. Oltre Naza
  113. Jüdische Allgemeine · Philipp Peyman Engel Ich habe »Naza« gesehen, und es ist ein übles Stück Propaganda
  114. Tribune Juive · Tribune Juive (unsigned) NAZA : Le cinéma au service de la propagande
  115. X · Embassy of Israel in France Le film « Naza » présente une réalité déformée, trompeuse et malhonnête.
  116. 21 News · Harrison du Bus Documentaire NAZA : Tsahal dénonce une « réalité déformée, trompeuse et malhonnête »
  117. X · Andrew Fox NAZA proves the IDF did collateral damage estimates
  118. X · Salo Aizenberg Collateral damage skewed to fighting-age men
  119. The Times of Israel Blogs · Dinah Bucholz The "NAZA" Saga
  120. Alliance · Lou Helwaser and 28 signatories (incl. Richard Berry, Michel Boujenah, Élie Chouraqui, Éric Naulleau, Rachel Khan, Avi Pazner, Nathalie Cohen-Beizermann) Tribune. Une rescapée de la Shoah et vingt-huit personnalités contre le film NAZA
  121. X · Salo Aizenberg Was Israel Justified in Bombing Hamas Combatants in Their Homes?
  122. The Jewish Chronicle · John Nathan NAZA review: ‘This is what happens when artists and activists do the work of objective journalists’ ★★
  123. X · Salo Aizenberg NAZA: A Propaganda Film Masquerading as an Investigation of the Gaza War
  124. Aurora · Leonardo Rubinsky Graves acusaciones sin pruebas: película NAZA
  125. Report24 · Florian Machl Film NAZA: Hasspropaganda gegen Israel auf Basis anonymer, nicht überprüfbarer Aussagen
  126. The Wall Street Journal · Kyle Smith 'NAZA' Has Nada on Israel