Forside / NAZA tilbakevist

NAZA tilbakevist

NAZA, filmen fra 2026 av Yuval Abraham og Rachel Szor, utgitt i samarbeid med The Guardian, presenterer seg som en dokumentar. Den er laget for å overbevise. Språket, intervjuene og klippingen leder seeren, scene for scene, mot én konklusjon som er bestemt på forhånd: at Israel begår folkemord.

Denne siden viser først hvordan de engelske undertekstene endrer soldatenes ord, deretter hva Israels forsvar (IDF) svarte, og hva journalister, kritikere og offiserer fant. Til slutt følger vår egen analyse av mer enn førti scener. For hver scene beskriver vi påvirkningsteknikken som brukes, med begreper fra nevrolingvistisk programmering (NLP). Sitatene fra filmen er oversatt fra hebraisk.

Hva undertekstene endrer

De fleste som ser NAZA, snakker ikke hebraisk. De kjenner bare soldatenes uttalelser gjennom de engelske undertekstene, og flere steder sier undertekstene mer enn soldaten gjorde: Et ord legges til, et forbehold fjernes, og en vag bemerkning blir til en klar påstand. Her trengs ingen tolkning. Når det som blir sagt, sammenlignes med teksten på skjermen, stemmer de ikke overens.

  1. Sagt på hebraisk
    «Følelsen er at det er dette som må gjøres.»
    Engelsk undertekst
    The sense in Israeli society is that that’s what we should do.

    Soldaten beskriver en følelse, ikke noe mer. Underteksten tillegger hele det israelske samfunnet denne følelsen, og en seer i utlandet hører en nasjon som ønsker at dette skal gjøres.

    Funnet av teamet vårt i filmen

  2. Sagt på hebraisk
    «Ahmed og hele familien hans.»
    Engelsk undertekst
    Ahmed and his family will die.

    Soldaten peker på en leilighet på skjermen og sier hvem som bor der. Underteksten legger til at de kommer til å dø.

    The Times of Israel

  3. Sagt på hebraisk
    «Det var en godkjenning på liksom 500 for én person.»
    Engelsk undertekst
    There was approval once to kill 500 for one human target.

    Soldaten tar forbehold og sier aldri «drepe». Underteksten fjerner forbeholdet og legger til at det dreier seg om å drepe. Det er denne påstanden filmen brukte i traileren.

    The Times of Israel

En seer som ikke snakker hebraisk, har ingen mulighet til å oppdage dette. Filmens sterkeste utsagn når publikum i utlandet med ord soldatene ikke sa.

Hva Israels forsvar sa

Israels forsvar (IDF) svarte på filmen flere ganger: først ved premieren i Venezia, deretter om påstanden som ble brukt i traileren, og til slutt i et ti sider langt skriftlig svar. Filmskaperne hadde ikke forelagt IDF anklagene før lanseringen og ga heller ikke forsvaret en kopi av filmen da det ba om det. Uttalelsene gjengis slik de ble publisert.

  1. IDF avviser på det sterkeste anklagene som fremsettes i denne filmen. Filmen bygger på anonyme vitnesbyrd fra personer hvis identitet ikke kan verifiseres, heller ikke om de tjenestegjorde i IDF, hvilken funksjon de eventuelt hadde, eller om de var involvert i forholdene anklagene gjelder.

    IDFs talspersonenhet X · Israel Defense Forces

  2. Dette er fullstendig usant. IDF har aldri planlagt, godkjent eller gjennomført et angrep i Gaza der det var forventet at 500 sivile, eller i nærheten av så mange, ville bli drept. Det har heller ikke på noe tidspunkt gjennom krigen blitt fremsatt noen troverdig påstand om at et IDF-angrep hadde ført til et dødstall i nærheten av dette. Filmskaperne kunne umulig verifisere denne påstanden. Det finnes ingen reelle bevis som underbygger den, og likevel publiserte de den.

    IDFs talspersonenhet, om påstanden om 500 sivile X · Israel Defense Forces

  3. Påstandene som fremsettes i markedsføringsmaterialet, er unøyaktige. Noen av dem fremstilles på en fordreid og villedende måte, løsrevet fra virkeligheten på bakken. For å legge til rette for en saklig, faglig og faktabasert diskusjon, fremfor en diskusjon basert på villedende fremstillinger, oppfordrer jeg filmskaperne til å la representanter for IDF se hele filmen, slik at vi kan ta stilling til hver enkelt anklage på dens eget grunnlag.

    Brigader Effie Defrin, talsperson for IDF Jewish News

  4. I de siterte utdragene fremsettes det påstander om nasjonal og militær strategi som soldater på lavere nivå åpenbart ikke har kunnskap om. Beslutninger om å velge ut og godkjenne angrep i IDF tas utelukkende av mennesker, i tråd med IDFs retningslinjer, og ikke av kunstig intelligens.

    IDFs talspersonenhet Ynet

  5. Ut fra det som hittil er publisert, er dette verken en film som fremmer kritikk av IDF, eller et forsøk på å få frem sannheten. Den bygger på blodanklager, bevisste fordreininger av virkeligheten og alvorlige, falske anklager mot IDFs soldater og befal.

    Generalløytnant Eyal Zamir, Israels forsvarssjef Al-Monitor

  6. Filmen «NAZA» gir et fordreid, villedende og uredelig bilde av IDFs prosess for målplanlegging og gjennomføring av angrep. Filmens fortelling bygger på vesentlige faktafeil som springer ut av en forvrengt og manipulerende fremstilling av virkeligheten.

    IDFs talspersonenhet, skriftlig svar IDF Spokesperson's Unit

IDFs skriftlige svar, påstand for påstand

1. oktober 2026 publiserte Det israelske forsvaret (IDF) et ti sider langt svar. Der heter det at filmen består av vitnesbyrd fra anonyme personer som i hovedsak beskriver erfaringer fra en begrenset, innledende fase av en prosess med mange flere trinn. Ifølge svaret utelater filmen kontekst som er avgjørende for å forstå krigen, og forsterker fordreiningen gjennom manipulerende klipping og hentydninger til historiske grusomheter.

Det begynner med tittelen. NAZA er det hebraiske akronymet for nezek agavi, utilsiktet skade, et faguttrykk som brukes av alle militære styrker som følger loven. «Paradoksalt nok fremstiller filmen den ekstraordinære innsatsen og grundigheten IDF legger i å anslå slike skader ved angrep, som et bevis på likegyldighet overfor sivile liv. I virkeligheten er det et folkerettslig krav å vurdere forventet skade på sivile ved angrep.» Militære sjefer bruker denne vurderingen til å avgjøre om et angrep er lovlig, innføre flere forholdsregler, endre planen eller avlyse angrepet.

IDF Spokesperson's Unit

Tre svakheter ved måten filmen ble laget på

  1. 01
    Vitner uttaler seg om mer enn de kjenner til

    De intervjuede beskrives som etterretningspersonell. Beretningene deres gjelder tidlige faser av etterretningsarbeidet, ikke planlegging og godkjenning av angrep, som ligger hos operative enheter. Et foreløpig anslag over sivile i nærheten av et mål er ikke det endelige anslaget som lå til grunn for et gjennomført angrep: Å rette angrepet mot bare en del av målet, endre våpen eller tidspunkt, eller evakuere etter varsling kan endre anslaget betydelig. Faglig uavhengige juridiske rådgivere vurderer angrepene, og under krigen begrenset eller endret militære sjefer angrep, sendte angrepsplaner tilbake til ny vurdering eller avslo dem på grunn av forventet skade på sivile.

  2. 02
    Ingen verifisering

    Utover anonyme beretninger viser filmen ikke til direktiver, dokumentasjon eller andre opplysninger som underbygger påstandene. Ingen av de angivelige angrepene identifiseres med mål, dato, sted eller drepte og sårede, så ingen seer kan etterprøve dem. I strid med anerkjent journalistisk praksis forela ikke filmskaperne anklagene sine for IDF før publisering.

  3. 03
    Utelatt kontekst

    Filmen legger liten vekt på massakren 7. oktober, som forklarer trusselen Hamas utgjorde, og hvorfor Israel gikk til krig; på at Hamas plasserte sine terrorister, våpen og sin infrastruktur i og under sykehus, FN-anlegg, skoler og moskeer og kjempet i sivile klær; og på tiltakene for å beskytte sivile: avlyste angrep, en egen enhet for å begrense skade på sivile som sendte ut varsler og fulgte med på hvor sivile befant seg, uavhengige juridiske rådgivere og mer enn 3.9 millioner tonn mat som er brakt inn i Gaza siden oktober 2023.

Filmens påstander og IDFs svar

  1. Filmen
    Det var godkjent at 500 sivile kunne bli drept i ett enkelt angrep.
    IDF
    IDF har aldri planlagt, godkjent eller gjennomført et angrep i Gaza der det var forventet at 500 sivile, eller noe i nærheten av dette antallet, ville bli drept. Ingen har på seriøst grunnlag hevdet at et angrep har ført til noe i nærheten av et slikt dødstall. Filmskaperne tok med påstanden i traileren, selv om de ikke kunne ha verifisert den.
  2. Filmen
    Lavere rangerte terrorister kunne angripes med opptil 20 forventede sivile drepte, høytstående ledere med 200.
    IDF
    Påstanden forveksler en terskel for hvem som må godkjenne et angrep, med tillatelse til å angripe, og en database med en målliste. En slik terskel avgjør bare hvem som kan godkjenne et angrep; den angir ikke et tillatt antall døde, og hver militær sjef må fortsatt vurdere proporsjonaliteten i hvert enkelt angrep. Krav om godkjenning på høyere nivå når visse tall overskrides, er vanlig i vestlige militære styrker. Det har aldri eksistert noen terskel på 200.
  3. Filmen
    Lavender er en liste over personer som skal drepes.
    IDF
    Lavender er en database som sammenholder etterretningskilder for å holde opplysninger om terrorister oppdatert. At en person er registrert der, gjør ham ikke til et mål, langt mindre gir det tillatelse til et angrep.
  4. Filmen
    NAZA-tallet skiller ikke mellom voksne og barn.
    IDF
    Det er nettopp dette internasjonal humanitærrett krever: En sivil er en sivil uansett alder, og ingen sivile liv er mindre verdt. Gjennom hele krigen førte tilstedeværelsen av sivile, og særlig barn, til at militære sjefer avlyste, utsatte eller endret angrepsplaner.
  5. Filmen
    Sivile dødsfall ble aldri undersøkt etter angrep.
    IDF
    Flere IDF-enheter gjennomgår resultatene av angrep, inkludert rapporter om skade på sivile. De intervjuede tilhørte ikke disse enhetene. Gjennomgangene førte til evalueringer av hundrevis av hendelser, og den militære generaladvokaten avgjør om det skal åpnes strafferettslig etterforskning.
  6. Filmen
    Kunstig intelligens genererte titusenvis av mål som ble angrepet.
    IDF
    Kunstig intelligens avgjør verken om et objekt eller en person er et mål, eller om et mål skal angripes. Menneskelige analytikere identifiserer mål etter fastsatte prosedyrer; en etterretningsoffiser med nødvendig fullmakt godkjenner dem; en bredere planleggingsprosess munner ut i en operativ sjefs beslutning i samsvar med folkeretten. Dataverktøy hjelper bare analytikerne med å sammenholde opplysninger de allerede har samlet inn.
  7. Filmen
    Soldater skjøt mot sivile nær steder der nødhjelp ble delt ut.
    IDF
    IDFs direktiver forbyr angrep rettet mot sivile. I nærheten av utdelingsstedene tillot engasjementsreglene bare ild mot terrorister og mistenkte som utgjorde en umiddelbar trussel. Utdelingsstedene lå i en krigssone der terrorister bevisst blandet seg inn i folkemengden. Etter tragiske hendelser ble det gjennomført evalueringer, lagt til adkomstveier, skilt og sperringer, og ekstraordinære hendelser ble henvist til generalstabens mekanisme for faktaundersøkelser.
  8. Filmen
    Bygninger der en fjerdedel av beboerne fortsatt var til stede, ble bombet «i henhold til algoritmen» fordi beboerne var blitt advart.
    IDF
    En algoritme har aldri avgjort om et angrep skal gjennomføres. Et angrep tar utgangspunkt i et militært mål; uten et slikt mål planlegges ingenting, uansett hvor mange sivile som er til stede. En advarsel gir aldri adgang til å se bort fra sivile som blir værende. Der Hamas gjorde grupper av bygninger om til kampområder, måtte hver bygning likevel utpekes som mål hver for seg og oppfylle kravene i en proporsjonalitetsvurdering.
  9. Filmen
    Det spredte seg en oppfatning i IDF om at det ikke finnes sivile i Gaza som står utenfor konflikten.
    IDF
    Skillet mellom stridende og sivile er nedfelt i alle IDFs direktiver om målutvelgelse. Én intervjuedes opplevelse er ikke representativ for IDF, organisasjonens sjefer eller ordrer, og heller ikke for varslingene, den grundige planleggingen og de avlyste angrepene som omsetter dette skillet i praksis.
  10. Filmen
    En av de intervjuede ble spurt om dette var folkemord, og svarte ja.
    IDF
    Anklagen er opprørende og grunnløs. Å be personer som ikke er eksperter, og som ikke deltok i beslutninger på kommandonivå, om deres personlige syn på et juridisk begrep er manipulerende og irrelevant. Folkemord krever en særskilt hensikt om å ødelegge en gruppe, og noen slik hensikt har aldri eksistert. Krigens mål var å nedkjempe Hamas og bringe gislene hjem; IDF varslet, avlyste angrep og la til rette for nødhjelp for å beskytte nettopp den befolkningen filmen hevder at IDF ønsket å ødelegge.

«Krigens tragiske konsekvenser rettferdiggjør ikke at fakta fordreies. En seriøs diskusjon om skade på sivile krever en grundig redegjørelse for hvordan beslutningene faktisk ble tatt. Det er nettopp dette filmen ikke gir.»

Hva kritikerne fant

Journalister, kritikere, offiserer og juridiske eksperter i Israel og utlandet gransket filmen og publiserte funnene sine. Flere av de skarpeste innvendingene kom fra skribenter som er motstandere av Israels regjering og har kritisert hærens krigføring. Uttalelsene deres er gjengitt slik de ble publisert, oversatt der det er nødvendig, med lenke til hver original.

Ingenting som kan etterprøves

Filmens argumentasjon bygger på anonyme stemmer. Ingen navn, avdelinger, datoer, steder eller angrep oppgis, så ingen av påstandene kan bekreftes eller avkreftes.

Som journalist tror jeg ikke jeg ville ha sendt dette. For du legger ikke frem noen dokumentasjon som underbygger de svært, svært alvorlige forholdene de beskriver. Vi har verken navnene deres eller avdelingene de tilhørte, slik at vi kan vite om de faktisk hadde tilgang til opplysningene de snakker om.

Raviv Drucker, gravejournalist i Channel 13, til Yuval Abraham Jewish News

Ingen av påstandene er underbygd av andre kilder. Mangelen på datoer, navn og konkrete detaljer utover det intervjuobjektene husker, gir kritikerne en uheldig åpning.

Gal Beckerman, seniorredaktør The Atlantic

Filmskaperne ga ikke den anklagene var rettet mot – i dette tilfellet Israels forsvar (IDF) – anledning til å svare før publisering, slik vanlig praksis er.

Emanuel Fabian og Nurit Yohanan, korrespondenter for henholdsvis militære saker og arabiske forhold The Times of Israel

Det er nettopp her filmens journalistiske problem ligger. Argumentasjonen bygger utelukkende på anonyme uttalelser.

Richard C. Schneider, tidligere leder for ARDs kontor i Tel Aviv Neue Zürcher Zeitung

I NAZA får vi ikke svar på ett eneste av journalistikkens fem grunnspørsmål.

Baruch Kra, gravejournalist Walla! News

En offentlig rettssak i beste antidemokratiske tradisjon (Mussolinis, Stalins – velg selv). Aktorene: skjulte ansikter. Saksfremstillingen: en montasje av utdrag fra forklaringer. Forsvarere: ingen. Tredjeparter: ingen. Rettens formann: folkemengden som følger rettssaken. Dommen (automatisk): skyldig.

Historikeren Michele Sarfatti, sitert av Pierluigi Battista Il Foglio

Ord lagt i munnen på vitnene

Det eneste «ja»-svaret om folkemord foran kamera kommer som svar på intervjuerens eget spørsmål.

Legg merke til at intervjuobjektet ikke sier det direkte. Han bekrefter denne vurderingen først etter at Abraham har lagt ordet i munnen på ham med spørsmålet sitt. Journalistisk sett er det et ledende spørsmål.

Tim Caspar Boehme, kulturredaktør taz

Bare ett av intervjuobjektene bruker ordet, og da bare etter å ha blitt ledet dit av en av filmskaperne, Yuval Abraham. Men jeg hørte ingen snakk om hensikt i disse samtalene, egentlig ikke engang noe fiendskap eller ønske om å drepe.

Gal Beckerman, seniorredaktør The Atlantic

Én av de 24 anonyme soldatene og reservistene som gikk med på å la seg intervjue foran kamera, blir spurt om han mener Israel begår folkemord, og svarer «ja». Hva svarte de rundt 20 andre intervjuobjektene da de fikk dette spørsmålet? Det spiller ingen rolle.

Yishai Kitchels, filmkritiker Israel Hayom

Hva tallene egentlig betyr

Offiserer som arbeidet med systemet, forklarer at et NAZA-tall avgjør hvem som må godkjenne et angrep, og hvilke tiltak som må settes inn for å begrense skadene. Det er ingen tillatelse til å drepe så mange mennesker.

NAZA 20 var ikke en tillatelse til å drepe 20 mennesker. Det var en klassifisering som ble brukt til å sende et foreslått angrep gjennom riktig prosess for vurdering og godkjenning.

Oberstløytnant (res.) Yair Miron, den militære etterretningstjenesten yairmiron.com

Når ordene «NAZA 500 – følgeskader anslått til 500» dukker opp i godkjenningsprosessen, betyr det at det må settes inn tiltak for å redusere følgeskadene.

Oberstløytnant (res.) Sarit Zehavi, medgrunnlegger av IDFs enhet for varsling av sivile The Times of Israel

Å registrere følgeskadene betyr ikke at vi automatisk kommer til å angripe. Tvert imot er hensikten å identifisere risikoene, slik at vi kan finne måter å forebygge eller redusere dem på.

Oberstløytnant (res.) Sarit Zehavi, medgrunnlegger av IDFs enhet for varsling av sivile JNS

Jeg hadde ansvar for å planlegge og gjennomføre tusenvis av angrep. Jeg kom aldri over et slikt tall, ikke i nærheten engang. Jeg kan si med absolutt sikkerhet: Ingen slik operasjon var godkjent.

En oberst i reserven, jagerflyger og tidligere sjef for Ramat David flybase, om påstanden om 500 Jüdische Allgemeine

Kritikken jeg hørte innenfra, om og om igjen, var ikke at luftforsvaret var for ivrig. Den var at det var for forsiktig.

Avi Lewis, reservist i luftforsvarets avdeling for planlegging og operasjoner The Times of Israel

Hvis all denne hensynsløse nedslaktingen fant sted, hvorfor gjenspeiles den ikke i Gazas egne tall?

Kyle Smith, filmkritiker og spaltist The Wall Street Journal

Hva filmen utelater

7. oktober, gislene, Hamas-terroristenes krigføring fra boliger, sykehus og tunneler, samt varslingene og de avlyste angrepene, er i stor grad utelatt.

Det som brakte denne krigen til Gaza – Hamas’ massakre og gisseltaking 7. oktober 2023 – ligger i stor grad utenfor filmens ramme.

Omer Shem Tov, holdt som gissel av Hamas i 505 dager The Wall Street Journal

Hvis en israelsk bombe drepte meg, ville Hamas vinne dobbelt: Jeg ville være død, og Israel ville ha ansvaret.

Omer Shem Tov, holdt som gissel av Hamas i 505 dager The Wall Street Journal

Det finnes omfattende og overbevisende dokumentasjon på at Hamas bruker sivile som menneskelige skjold.

Raviv Drucker, gravejournalist Haaretz

Hamas’ asymmetriske krigføring, det omfattende tunnelsystemet og bruken av tett befolkede områder til militær infrastruktur omtales knapt. Filmen sier heller ikke at også internasjonal humanitærrett tillater sivile tap under helt bestemte vilkår.

Richard C. Schneider, tidligere leder for ARDs kontor i Tel Aviv Neue Zürcher Zeitung

Ett faktum er særlig vanskelig å forene med bildet av et militærvesen som er likegyldig til sivile liv: Israel varslet gjentatte ganger innbyggerne i Gaza før større operasjoner og angrep.

Arie Blitz Washington Examiner

De beregner hvor store følgeskadene vil bli hvis de gjennomfører et angrep, slik loven krever, og tar flere forholdsregler enn noen noensinne har gjort i historien for å begrense dem.

John Spencer, forsker på urban krigføring Breitbart

Ingen uavhengig kontroll

The Guardian publiserte gravearbeidene filmen bygger på, og produserte filmen. Regissøren sa at han ikke hadde etterprøvd hvert enkelt tilfelle.

Ingen navn, ingen grad, ingen avdeling, ingen dato. The Guardian publiserte gravearbeidene filmen bygger på, produserer den, og en av avisens journalister bidro til klippingen.

En holocaustoverlevende og 28 offentlige personer, i et åpent brev Alliance

Da den israelske gravejournalisten Raviv Drucker i et intervju spurte om han hadde forsøkt å underbygge de anonyme israelernes påstander, erkjente Abraham at han ikke hadde etterprøvd alle tilfellene som lå til grunn for påstandene om sivile massedødsfall.

Adam Levick, medredaktør i CAMERA UK JNS

I det øyeblikket du lager en film basert på hvordan hæren forsøkte å fastslå forholdstallet mellom terrorister og sivile ofre, har du allerede fullstendig undergravd folkemordargumentet.

Yossi Klein Halevi, Shalom Hartman Institute Il Foglio

Følgeskader er per definisjon skade på mennesker som ikke var målet. Folkemord krever det motsatte: en særskilt hensikt om å ødelegge et folk. Filmen kan ikke hevde begge deler.

Avi Lewis, reservist i luftforsvarets avdeling for planlegging og operasjoner The Times of Israel

Ekkoet av «nazi»

Kritikere fra hele meningsspekteret merket seg at tittelen var valgt på hebraisk fremfor engelsk, og hva den ligner på i klang.

For andre som støter på ordet, kan det fremstå som en forvridd ordsammensmelting av Gaza og nazi, eller i det minste lede tankene i retning av gasskamre. Det virker ikke tilfeldig på meg.

Gal Beckerman, seniorredaktør The Atlantic

Det språklige valget deres av et akronym som ligger så tett opp til ordet «nazi», fremfor den vanlige engelske betegnelsen, var ikke tilfeldig.

Adam Levick, medredaktør i CAMERA UK JNS

Kort fortalt

  1. Før visningen

    Lukkede visninger for små, utvalgte publikumsgrupper og omfattende presseomtale av en film ingen ennå kunne se, skapte et informasjonsvakuum. Seerne fylte det med sin egen frykt og møtte opp med en forståelsesramme som allerede var formet av omtalen.

  2. I filmen

    Hver scene bruker et påvirkningsgrep: hypnotisk språk, utelatt kontekst, omramming, ladede spørsmål, visuelle og lydlige ankere, en sammenpresset tidslinje og en innplantet analogi til Holocaust. Det vanligste grepet er det brå klippet fra soldater som beskriver bombing i Gaza, til opplyste balkonger og stuer i Tel Aviv.

  3. Intervjueren

    Yuval Abraham, som også er medregissør, stiller ikke nøytrale spørsmål. Han avbryter, gir soldaten penn og papir, insisterer på ladede definisjoner («Er en baby NAZA 1?»), setter tall inn i en ny ramme («500 er en småby i Israel») og knytter skyld til selve identiteten («Du har allerede vært med på det»).

  4. Holocaust som ramme

    Mot slutten av filmen kobles Holocaust-symbolene (minnesirenen, en hyllest til Claude Lanzmann, et lokomotiv, jernbaneskinner, røyk) til dagens Gaza. Gjennom sin egen minnekultur fremstilles den jødiske staten som en stat som begår et holocaust.

  5. Dokumentasjonen

    Andrehåndsopplysninger presenteres som fakta: Soldaten som beskriver hunder som spiser lik, sier at han ikke så det selv. Massegraver beskrives med ord, uten filmopptak. Kvinner, barn og eldre er nesten fraværende i bildene. Kropper som faller «oppå hverandre» under ild fra snikskyttere på lang avstand, stemmer verken med ballistikk eller menneskelig atferd.

Før visningen

Hvis de skjuler det for oss, må det være den rene sannheten som makthaverne er redde for at vi skal få se.

Den underforståtte tanken som begrenset tilgang planter hos publikum

Lanseringen påvirket publikum allerede før første bilde. Små, lukkede visninger og intens omtale av en film ingen ennå kunne se, skapte nysgjerrighet, en følelse av å få innblikk i hemmelig kunnskap og en fastlagt offentlig fortelling.

En film som ikke kunne ses

NAZA ble vist for små grupper, mens intervjuer, TV-innslag og artikler omtalte en film publikum ennå ikke kunne se.

Et skjær av undergrunn
De som deltar, blir en hemmelig elite som får tilgang først. Alle andre hører om filmen og venter, og ventetiden etterlater et tomrom der de forestiller seg det verste. Hvert tall og hver anklage vokser før noen har sett et eneste bilde.
Tittelen
Filmen heter NAZA, den hebraiske militærforkortelsen for nezek agavi, utilsiktet skade, fremfor å bruke det engelske begrepet. Forkortelsen høres også ut som et arabisk navn.

Vakuumeffekten

Mediene omtaler intenst en film som ennå ikke er tilgjengelig.

Behovet for avklaring
Mennesker har vanskelig for å håndtere uvisshet. Når en film blir omtalt, men ikke kan ses, oppstår et informasjonstomrom.
Fryktdrevet projeksjon
Tomrommet fylles med bekymringer fremfor fakta. Fantasien gir anklagen retning før et eneste bilde er sett.

Forbuden frukt og kunstig knapphet

Tilgangen holdes tilbake mens oppmerksomheten vokser.

Nektet tilgang som bevis
Når tilgangen holdes tilbake, fester tanken seg om at det som skjules, må være sant. Tilskuerne i rommet føler seg moralsk og intellektuelt hevet over mengden, og å tvile på filmen ville koste dem plassen i den opplyste gruppen.
Den eksklusive lanseringen
En gradvis lansering, som når en motekolleksjon slippes i begrenset opplag, øker etterspørselen. Hvert nyhetsinnslag om «filmen som skaper storm og ikke blir vist», gir gratis omtale som ikke kan kjøpes for penger.
Forhåndsinnramming i offentligheten
Når filmen endelig når et bredt publikum, er seerne allerede innstilt på å lete etter det nyhetene har fortalt dem, fremfor å undersøke det.

Åpningsbildet

Hvis jeg stiller til intervju og viser ansiktet mitt, kommer Israel til å sette meg i fengsel fordi jeg avslører dem.

En soldat på takterrassen, i filmens første vitnesbyrd

I løpet av de første minuttene presenterer filmen seg som en dokumentar, spiller på det velkjente bildet av israelsk etterretning, bryter seerens forventningsmønster med et klipp inn i mørket og gir staten Israel rollen som forfølger.

En ramme av autoritet

Filmen åpner med en erklæring om at den er en dokumentar, og at ansikter er sladdet for å hindre identifisering. Deretter klipper den til en gammel svart-hvitt-film om det israelske etterretningskorpset.

Forhåndsinnramming
Før innholdet presenteres, får seeren beskjed om at det som følger, er dokumenterte fakta, så farlige at de som deler dem, frykter for livet. Innrammingen bringer den indre kritikeren til taushet på forhånd: En dokumentar oppfattes som fakta, ikke som en bevisst utformet politisk tekst.

Effekten av en avsløring fra det skjulte

Nostalgiske arkivopptak av uniformerte elever som lærer arabisk grammatikk («det arabiske verbet»), etterfulgt av et brått klipp til en soldat som betror seg i mørket.

Tilpasning til en arketype
Vestlige seere kjenner bildet av det sofistikerte israelske etterretningsapparatet fra serier som Fauda og Tehran. Filmen tar først utgangspunkt i dette velkjente, nesten uskyldige bildet, før den leder seeren bort fra det.
Årsak og virkning for et utenlandsk publikum
Lærerens ord «verb» blir et anker som klippingen knytter til et digitalt system som beregner død. Israels språk og utdanning fremstilles som grunnlaget for et kaldt tilintetgjørelsessystem.
Mønsterbrudd
Klippet fra et lyst klasserom til fullstendig mørke flytter seeren fra historietime til konspirasjonsthriller på et øyeblikk og gjør seeren klar til å ta imot det som følger, som avslørte hemmeligheter.

Frykt for staten

På takterrassen sier intervjueren: «Du ser byen, og byen ser ikke deg.» Kameraet ser ned på Tel Aviv.

Omramming av staten som fienden
Israel fremstilles ikke som et demokrati som beskytter sine hemmeligheter, slik alle stater gjør, men som en instans som forfølger dem som uttaler seg.
Storebror-metaforen
Den vage, hypnotiske setningen skaper distanse og en uhyggelig følelse av makt. Tel Aviv blir en blind, likegyldig by under dem som bestemmer over liv og død.

Intervjuet på takterrassen

De sier ikke at femten mennesker kommer til å bli drept. De sier NAZA 15.

En soldat beskriver systemet for målutvelgelse

Intervjueren tar kontroll over samtalen, gjør en tegneøvelse til et fokuspunkt og leder soldaten fra et teknisk begrep til ordet med størst følelsesmessig tyngde: baby.

Blyant og papir

Soldaten begynner å beskrive grensesnittet for målutvelgelse i abstrakte vendinger. Intervjueren avbryter: «Tegn det litt, det hjelper oss», og gir ham papir og blyant.

Å ta ledelsen
Med myndige håndbevegelser tilpasser intervjueren seg soldatens rytme samtidig som han befester sin egen autoritet. Det er han som styrer samtalen.
Innsnevring av oppmerksomheten
En enkel motorisk oppgave trekker soldaten, og seeren, inn i ett avgrenset bilde. Den som godtar én instruksjon, har lettere for å godta den neste, og instruksjonen her er å ta inn informasjonen uten å undersøke den.
Nominalisering og gjentakelse
«NAZA 20, NAZA 20, NAZA 20 ble plutselig en målestokk» fungerer som et mantra. Et militært begrep som i vestlige hærer skal begrense og måle skade på sivile, omrammes til et verktøy for avhumanisering.

Babyeffekten

I en knapp ordveksling preget av press insisterer intervjueren på å få avklart hvordan babyer regnes med.

Intervjuer
Innenfor NAZA, er det forskjell på for eksempel barn og babyer?
Soldat
Nei! Det er det ikke!
Intervjuer
En baby er NAZA 1?
Soldat
Ja!
Direkte suggesjon
Intervjueren introduserer et av de mest følelsesladede ordene i ethvert språk og leder soldaten til å bekrefte likhetstegnet: Det israelske forsvaret teller babyer som tall i et dataprogram. Neste skritt, sammenligningen med nazister som reduserte jøder til tall, overlates til seeren.
Utelatelse av kontekst
Den raske ordvekslingen fjerner det seeren trenger for å vurdere utsagnet. I virkeligheten teller systemet sivile liv for å sette grenser for militære sjefer, slik at det militære målet nås samtidig som skade på uskyldige unngås der det er mulig.

500 for én person, og en liten by

Soldaten sier: «Det ble godkjent sånn 500 for én enkelt person», altså tillatelse til å drepe 500 sivile for å ramme én mann. Intervjueren svarer: «500 er en liten by i staten Israel.»

Enkel utelatelse
Når, hvor og hvem var personen: en toppterrorist som Sinwar eller Mohammed Deif i et underjordisk anlegg? Hvilken skade ble avverget? Ingenting av dette blir sagt.
Omramming av tallet
Intervjueren flytter tallet fra et angrep i Gaza til utslettelsen av et israelsk lokalsamfunn for å skape sjokk og identifikasjon hos den israelske seeren.

«Som et dataspill»

Soldaten sier: «Det er som et dataspill … fordi alt skjer på avstand.»

Kompleks ekvivalens
To forskjellige ting likestilles: Et fjernstyrt system er det samme som et spill, og dermed er alle soldater moralsk likegyldige. Filmen utelater at avstand er en operativ nødvendighet i enhver moderne hær og ikke i seg selv beviser noe.

Vinduene i Tel Aviv

Men du har jo allerede vært med på det.

Intervjueren, som slår fast soldatens skyld

Her dukker filmens karakteristiske grep opp: det brå klippet fra bombing i Gaza til opplyste vinduer i Tel Aviv. Grepet gjentas gjennom hele filmen og gjør vanlig israelsk hverdagsliv til et bevis på likegyldighet.

Gaza på lydsporet, Tel Aviv på skjermen

Soldaten beskriver bombing av «et helt nabolag» i store radier. Stillhet, dramatisk musikk, og kameraet kikker inn i hjem i Tel Aviv: en mann med en fjernkontroll, folk i en sofa.

Endring av submodaliteter
Sinnet beveger seg fra vide, fjerne, fargeløse bilder av Gaza til nære, intime, fargerike bilder av stuer i Tel Aviv.
Kombinert innpreging
Mens ordene beskriver en bygning som sprenges, ser øyet en opplyst bygning i Tel Aviv. Den israelske seeren kjenner faren i sin egen stue; den utenlandske seeren lærer at israelere lever rolige, komfortable liv mens de utsletter nabolag like i nærheten.

Identitetsfellen

Soldaten prøver å distansere seg: «På et tidspunkt orket jeg ikke mer … Jeg kan ikke være med på dette.»

Intervjuer
Men du var jo med på det.
Soldat
Hva?
Intervjuer
Men du har jo allerede vært med på det.
Skyld på identitetsnivå
Intervjueren sier ikke «du gjorde noe galt» (atferd), men «det er dette du er nå» (identitet), det dypeste nivået for endring. For å lette skyldfølelsen fortsetter soldaten med stadig mer ekstreme vitnesbyrd. Så fullføres forankringen med enda et klipp til balkongene i Tel Aviv.

Lunsj i Ibn Gabirol-gaten

En soldat forteller at han mellom angrepene pleide å gå ut og spise i Ibn Gabirol-gaten eller møte venner.

En usagt likestilling
Matpauser er rutine på alle arbeidsplasser, også i militæret. Klippingen leder til en konklusjon som aldri sies høyt: Den som kan spise en hamburger og så gå tilbake for å planlegge et angrep, er psykopat.
Utelatt kontekst
Dette er vernepliktige på lange vakter i et komplekst operativt system. Å holde fast ved rutiner er en nødvendig forsvarsmekanisme for alle som står under press.

Gisler, balkonger og eliter

Fra vitnesbyrdet om Ibn Gabirol klipper filmen til teksten «Vi venter alle på dere» sammen med gisselsymbolet, demonstrasjonene i Tel Aviv («Få dem hjem nå»), og deretter folk som danser på en balkong. Soldaten snakker om «samfunnseliter» og sier at «de selger det inn til deg som noe veldig prestisjefylt».

Todelt innpreging
Den samme byen fostrer både de «likegyldige» soldatene som spiser i Ibn Gabirol-gaten, og folkemengdene som gråter for gislene. Sammenstillingen gir en stilltiende unnskyldning for å rive ned gisselplakater og forsterker anklagen om krigsforbrytelser.
Ankerkollaps
Brølet fra demonstrasjonen vekker sterke følelser; straks etter følger dans på en balkong. Kollisjonen mellom to sterke ankere skaper avsky: Israelere gråter for gislene sine, men danser og spiser mens hæren deres utsletter Gaza. Et samfunn som lever i skyggen av traumer, fremstilles som moralsk avstumpet.
Et sprang til klasseidentitet
Restaurantbesøk knyttes til «eliter», «sentrum–venstre» og «høy sosioøkonomisk status». Militære handlinger fremstilles som et resultat av en mett og virkelighetsfjern klasses holdninger, et ekko av den gamle løgnen om jøder som en elite som styrer verden.
Ingen navngis
«De selger det inn til deg»: Hvem er «de»? Når aktøren utelates, skapes en usynlig, manipulerende makt, og det åpne spørsmålet holder seeren klar til å godta svaret filmen gir til slutt.

Historie og utslettelse

Vi satte rekord. Vi klarte å sette fyr på et hus på åtte minutter.

En soldat, hørt mens kameraet viser en kvinne som løper på en tredemølle

Filmen fletter 1948 inn i nåtiden, låner autoritet fra israelsk fjernsyn og setter vitnesbyrd om brennende hus opp mot scener fra et rolig sivilt hverdagsliv. Spørsmålene er utformet for å frembringe svarene filmen trenger.

Tidslinjer smelter sammen

Tel Aviv vokser frem fra sanden i 1920, så følger 1940, og deretter teksten: «Gaza og Tel Aviv ligger bare 60 km fra hverandre … Gazas innbyggere kom fra landsbyer som ble utslettet i 1948.»

Den skjulte antydningen
Klippingen skaper en forbindelse mellom 1920 og i dag. En moderne park i Tel Aviv knyttes til hendelsene i 1948, og seeren trekker slutningen at Tel Aviv er bygd på ruinene av Gaza.

Traktorer og droner

Kameraet zoomer inn på et enslig gammelt hus i Tel Aviv, klipper til svart-hvitt-opptak av en traktor som river bygninger, og deretter til en soldat som sier at det israelske forsvaret jevner hus i Gaza med jorden.

Assosiativ forankring
Den historiske traktoren og den moderne dronen blir til ett bilde. Dagens kamphandlinger kobles til følelsene som fortellingen om 1948 vekker.

Rengjøringens språk

Soldaten bruker ord og uttrykk som «jevne med jorden», «jobbet stripe for stripe», «renske dem» og «ser det rensket ut for deg».

Steril innramming
Ord om rengjøring skaper avstand for den som snakker, men får ham til å fremstå som et monster for den som lytter. Innsats mot en underjordisk terrorinfrastruktur fremstilles som rensing, noe seeren oppfatter som etnisk rensing.

Israelsk fjernsyn som vitne

Gjennom et vindu ser vi en israelsk nyhetssending med teksten «367 dager siden 7/10». Korrespondenten sier at det israelske forsvaret opererer for å «jevne med jorden», slik at innbyggerne ikke skal ha noe sted å vende tilbake til.

Et autoritetsanker
Akkurat idet seeren kan begynne å mistenke den anonyme soldaten for å overdrive, trekker filmen inn en offisiell israelsk stemme i fullt dagslys. Budskapet blir: Selv Israels egne medier innrømmer det.

Brennende hus og en tredemølle

På lydsporet: Befolkningen ble flyttet fra nord til sør, hus ble satt i brann med olivenolje og sofaputer, og skrytet «Vi satte rekord, åtte minutter». På skjermen: En kvinne løper på en tredemølle bak et vindu.

Sansesplitting
Øyet ser et rolig, sunt hverdagsliv, mens øret hører om ildspåsettelse. Sinnet skaper bildene filmen ikke viser, og kvinnens løpetur blir selve bildet på likegyldighet.
Det ledende spørsmålet
Intervjueren spør «Hvordan setter man fyr på et hus?», ikke «Hvorfor?» eller «Var det en tunnel eller en fare der?» Spørsmålet inviterer soldaten til å fremstille handlingen som en ferdighet å være stolt av. Det kan også være ment å antyde at bevis ble brent, eller trekke en parallell til krematoriene.

Familier som fargede ruter

Soldaten tegner et rutenett over nabolag med prosenttall for belegg: «25% belegg … grønt, gult, rødt, lilla ved 300%.» En «grønn» bygning angripes innen fem til ti minutter.

En algoritme som tillatelse
Seeren tar til seg et premiss som aldri undersøkes: Systemet finnes ikke for å redde liv, men for å gi tillatelse til å rive bygninger ned over dem som er inni. Familier blir fargede mål på et spillebrett.

«Lykke til med det!»

En rekke spørsmål får en moralsk felle til å klappe igjen.

Intervjuer
Og hvordan ser de på det? Vi ba folk evakuere, så hvis noen ble igjen, er det deres problem?
Intervjuer
Hva med dem som ikke kan evakuere? Folk med funksjonsnedsettelser, folk som er redde …?
Soldat
Lykke til med det!
Skjult premiss og felle
Det første spørsmålet inneholder en underforstått antakelse; det andre utløser en følelsesmessig felle. Soldatens svar, fulgt av stillhet, blir et anker for grusomhet. Varslene, de humanitære korridorene og logistikken ved å evakuere en befolkning forsvinner, eller fremstilles som et skalkeskjul for en forbrytelse.

Lik og tall

Glem ordet «bevæpnet». Det er ikke relevant. Jeg så bevæpnede menn én gang.

En soldat, før intervjueren spør hvem de mange titalls døde var

Heisekraner reiser seg i Tel Aviv mens lik telles i Gaza. I denne delen omdefinerer filmen hvem som regnes som terrorist, beskriver lik overlatt til hunder og massegraver, og reduserer soldaten til en teknisk brikke.

Tel Aviv bygger, Gaza utslettes

Fra beregningene av ødeleggelse går bildet over til byggeplasser i Tel Aviv: sveisere, heisekraner, trafikkerte veier. Hjerteslag på lydsporet.

Polarisering
Gaza ligger i støv; Tel Aviv vokser. Seeren får et budskap om kosmisk urettferdighet, og de stadig sterkere følelsene gjør det lettere å plante neste budskap.

Hvem er terrorist

Soldaten slår fast: «En død terrorist i sektoren er hvem som helst du har bestemt deg for å drepe … 140, ingen av dem hadde noen gang holdt et våpen.»

En absolutt definisjon
Filmen bygger opp likningen «terrorist er lik enhver som blir drept», slik at Israel fremstår som om landet betrakter alle innbyggere i Gaza, også kvinner og barn, som terrorister.
Utelatt kontekst
Dette mangler: observasjonssoldatenes varsler, terrorister som blir sett mens de legger ut sprengladninger, Hamas-terrorister i sivile klær som leder bakholdsangrep og blander seg med befolkningen. Seeren får bare se en mann som samler stoff, og konkluderer med at drapene er vilkårlige.

Lik og hunder

Filmen sier at lik ikke blir samlet inn, og at hunder spiser dem.

Soldat
Å samle inn likene, det gjør de ikke … hundene spiser dem.
Intervjuer
Ser du dette selv, liksom?
Soldat
Jeg klarte ikke å se på … folk rundt meg så det.
Annenhåndsopplysninger brennes inn som fakta
Soldaten innrømmer at han aldri så det («Jeg satte meg aldri ned for å se på, på noe tidspunkt»). Likevel skaper ordene alene et avskyvekkende bilde som gjør hendelsen til et uttrykk for bestialitet. Budskapet: Israels forsvar dreper ikke bare innbyggere i Gaza, men overlater også likene deres til hunder.

«Rollen min er teknisk»

På spørsmål om han vurderte å be andre om ikke å se på, svarer soldaten: «Rollen min er teknisk. Det er ikke meningen at jeg skal gi uttrykk for noe prinsipielt eller moralsk standpunkt.»

Ondskapens banalitet
Soldaten reduserer seg selv fra et menneske med samvittighet til et tannhjul i maskineriet. Seeren hører krigsforbryteres klassiske forsvar, «Jeg fulgte bare ordre», og avdelingens soldater blir roboter fremfor mennesker som står overfor vanskelige dilemmaer i en krig om egen eksistens.

Flere etasjer, flere lik

Kameraet følger etasjenumrene i et høyhus under oppføring i Tel Aviv (64, 65… 72), før det klippes til en beretning om lik som ligger i hauger i groper i Gaza.

Sammensmelting av ankere
Høyden på bygningene i Tel Aviv og likene som «hoper seg opp hele tiden» i Gaza, stilles opp mot hverandre til bildene smelter sammen: Tel Avivs vekst fremstilles som avhengig av de døde.

«Hundrevis, hundrevis, hundrevis»

«Glem ordet ‘bevæpnet’, det er ikke relevant … Jeg så bevæpnede menn én gang.» Intervjueren: «Så hvem er alle disse titalls menneskene?» Soldaten tar kraftigere i: «Hundrevis, hundrevis, hundrevis!»

En universell kvantor
Én absolutt påstand visker ut reglene for maktbruk, krigføring i byområder og tusenvis av bevæpnede terrorister i gatene. Den ledende fremstillingen planter konklusjonen om vilkårlig utryddelse uten noe skille mellom terrorist og sivil.

Massegraver uten bilder

Ut fra dronebildene beskriver soldaten «massegraver … graver oversvømt av regnet … det er ikke en grav, det er en grop full av lik … hele Gaza, lik».

Innprenting gjennom avsky
Filmen legger ikke frem noen dokumentasjon, verken egen eller fra kilder i Gaza: bare ordene til en som presenteres som soldat. Avsky stenger for spørsmålene en seer burde stille, som om dette var en midlertidig gravlegging utført av Hamas eller en feiltolkning av dronebilder. «Hvorfor drepe dem?» «Jeg vet ikke» sementerer bildet av meningsløs ondskap.

Broen og nødhjelpskøene

Bare oppå hverandre?

Intervjueren gjentar soldatens ord mens en tegning av en bro og fallende skikkelser vises

Kirya vender stadig tilbake som et visuelt anker. Statsministerens ord høres over bilder av balkonger i boligbygg, og en tegning av en bro og fallende skikkelser blir til en skytebane. Her når fortellingen punktet der den bryter med fysisk virkelighet.

Kirya

Kameraet vender stadig tilbake til Kirya, hovedkvarteret til Israels forsvar, om natten i en travel sivil bydel i Tel Aviv.

Omramming gjennom gjentakelse
Når ett bilde gjentas i skiftende sammenhenger, endres betydningen. Det legitime forsvarshovedkvarteret til en suveren stat blir til en militærbase skjult blant sivile, og seeren ledes til å konkludere med at det ikke finnes noen moralsk forskjell mellom Israel og Hamas: en fullstendig snuoperasjon i forståelsen av hva «menneskelig skjold» betyr.

Talen og nyhetsinnslaget

Benjamin Netanyahus uttalelser om å hindre innførsel av varer kobles til et innslag der nyhetsanker Yonit Levi omtaler det å «oppmuntre til frivillig utvandring», over bilder av opplyste balkonger i Tel Aviv. En mann går frem og tilbake i stuen; en persienne lukkes mens soldaten snakker om å «renske stripen».

Formålet utelates
Sikkerhetskonteksten, å hindre at forsyninger når Hamas, utelates. Rolige beboere som hører ordene i taushet, fremstilles som medskyldige i utsulting og fordrivelse, og tausheten deres som samtykke.

Lik oppå hverandre

Soldaten og intervjueren tegner en bro og fallende skikkelser i notatboken med håndbevegelser som speiler hverandre. Ved 26:24 sier soldaten at likene «hoper seg opp oppå hverandre». Intervjueren gjentar: «Bare oppå hverandre?» Soldaten nikker.

Bruddet med fysisk virkelighet
Når det skytes på lang avstand mot mennesker som løper fort, kan ikke likene falle i en sirlig haug; hvordan en person faller, avhenger av vekt, fart og vinkel, og mennesker løper ikke blindt til samme sted for å dø. En soldat som sitter bak fronten og ser på skjermer, projiserer et bilde fra film eller dataspill over på virkeligheten. Dette er en retorisk overdrivelse laget for å sjokkere, ikke en faktisk øyenvitneskildring.
Et vedvarende anker
Kameraet dveler lenge ved tegningen, slik at bildet av en skytebane allerede er festet i hukommelsen når de usannsynlige tallene kommer.

Holocaust som ramme

Noen av gutta avverger terror, andre avverger fred.

En soldat beskriver etterretningsavdelingen sin

I siste del sammenligner filmen det israelske samfunnet med Nazi-Tyskland, får soldaten til å bruke ordet folkemord og knytter Holocaust-symboler til dagens Gaza. Til slutt vender den Netanyahus egen definisjon av terror mot Israel.

Polen og Tyskland

Soldaten sammenligner nåtiden med skoleturen sin til Polen og med Nazi-Tyskland: «Jeg ser noe veldig ondt i disse nazistene, så hva skal jeg si om meg selv?»

Et sprang til historisk identitet
Den tyske befolkningen som levde med nazismen, sidestilles med en person som bomber og drar hjem for å bekymre seg for en grad i psykologi. Den faktiske sammenhengen, en forsvarskrig mot en terrororganisasjon som utførte en massakre, forsvinner.

«Kvel dem»

Intervjueren spør: «Hvordan hjelper det dem å overleve?» og «Men de er jo fienden, disse menneskene er fienden?» Soldaten gjentar «kvel dem, kvel dem, kvel dem» og avslutter: «Til slutt føles det som om det er dette som må gjøres.»

Fellen i de skjulte premissene
Spørsmål med skjulte premisser hindrer soldaten i å trekke seg fra parallellen og gir ikke rom for en taktisk eller etterretningsfaglig forklaring. Bare de ladede ordene blir sittende igjen hos seeren.
Den samlede virkningen
Fra operasjonsrommet til en uhyrlig historisk identitet, med fredelige balkonger som bakteppe, låser filmen fast én konklusjon: Det israelske samfunnet har mistet sin menneskelighet. I praksis rettferdiggjør det hat mot jøder i Israel og resten av verden.

«Sammen skal vi vinne»

Et lysende skilt på en bygning i Tel Aviv kommer langsomt i fokus ved siden av det israelske flagget.

En visuell avdekking
Anstrengelsen med å tyde et uklart bilde binder oppmerksomheten. Når bildet blir skarpt, oppfattes et symbol på samhold som bevis på felles skyld, i lys av det soldaten sier etterpå.

Lys og mørke

Gjennom hele filmen er intervjueren belyst, og ansiktet hans er tydelig; soldaten sitter alltid i mørket.

Visuell asymmetri
Personen i lyset fremstår som granskeren og representanten for sannheten; personen i skyggen fremstår som en mann som tilstår en forbrytelse. Det israelske forsvaret befinner seg i mørket.

Ordet folkemord

Den sentrale ordvekslingen.

Intervjuer
Du mener ikke at det er folkemord?
Soldat
Jo! Virkelig.
Soldat
Det er bevisst beskytning, det er bevisst! Det er bevisst!… Dere hadde til hensikt å drepe disse barna.
Ekstrem opptrapping
At sivile rammes, sidestilles med å myrde barn med overlegg. Selvforsvar, væpnet terror og evakueringsinnsats viskes ut, og det mest ytterliggående juridiske begrepet knyttes direkte til seerens følelser.

«Det er gøy»

På spørsmål om et vendepunkt sier soldaten: «Det er et hormonelt vanvidd, og du nyter det… helt vanvittig nytelse… det er gøy!»

Et angrep på identiteten
Atferd under press gjøres til en identitet preget av nytelse ved andres lidelse. Ved å koble «gøy» til en beskrivelse av drap fjerner filmen enhver mulighet for empati med soldatene.

Sirenen og toget

Minnesirenen i Tel Aviv og mennesker som står stille på veien; et klipp til cinemateket i Tel Aviv med teksten «En hyllest til Claude Lanzmann», regissøren av Shoah; et lokomotiv, jernbanespor og røyk fra en skorstein; Netanyahu som minnes Holocaust; Yonit Levi som leser opp de internasjonale anklagene om utsulting og forbrytelser mot menneskeheten.

Tidslinjer smeltes sammen
Dette er filmens mest raffinerte overgang. Hver lyd og hvert bilde knyttet til minnet om Holocaust kobles til dagens Gaza og internasjonale arrestordrer. Gjennom sine egne Holocaust-symboler blir den jødiske staten anklaget for selv å gjennomføre et holocaust.

«Bibis avdeling»

Soldaten beskriver en avdeling som overvåker personer som er aktive internasjonalt, avverger rettslige begjæringer i Haag ved hjelp av «dritt» og samler etterretning for statsministeren: «Bibis mål, det overordnede målet, er å forhindre opprettelsen av en palestinsk stat.»

Overgeneralisering
Israels juridiske og diplomatiske forsvar viskes ut, og etterretningsapparatet fremstilles som et personlig politisk redskap opprettet for å sabotere fred. Det som ikke nevnes: at Gaza valgte Hamas, som utførte en massakre, og at den arabiske siden har avvist fred ved hver anledning siden Israel ble grunnlagt.

Definisjonen av terror

Et gammelt intervju der en ung Netanyahu gjengir definisjonen av terror fra boken sin: «bevisste og systematiske angrep på, drap på, lemlesting av og trusler mot uskyldige… for politiske formål». Deretter en mann som henger opp klesvask, en rulleskodde som lukkes, og et vitnesbyrd om angrep på boliger med barn inne en fredagskveld.

Et likhetstegn som snus
Definisjonen presenteres slik at vitnesbyrdet som følger, virker som en presis beskrivelse av Israel. Lederens egne ord blir en felle for ham og staten.

Avslutningen

Israels drap på palestinske sivile i Gaza fortsetter.

Filmens avsluttende tekstplakat

Filmen avsluttes med den sterkeste kontrasten den har bygget opp til: fra fredelige netter i Tel Aviv til en far som graver etter sønnen sin i Gazas ruiner.

Stemmer i telefonen

Mens soldaten tegner i notatboken («Homeland»-programvaren), minnes han avlyttede samtaler fra pårørende i ruinene: «Jeg hørte stemmene deres… gråt… skrik… moren min er død, og barna…»

Auditiv innprenting
Skrik og gråt virker direkte på lytterens følelser og omgår kritisk tenkning. Den monotone tegningen («en samtale, en samtale, en samtale») fører skyldfølelsen inn i underbevisstheten. Og igjen dreier det seg om annenhåndsopplysninger.

Tel Aviv lever, Gaza dør

Bilder av ødeleggelser i Gaza i oktober og november 2023. En mann kneler, roper etter sønnen Said under ruinene, slår med en hammer og gråter. Barns bein under sammenraste bygningsmasser. En blek himmel, fly som passerer, og den avsluttende tekstplakaten.

Den siste kontrasten
Etter en time med fredelige netter i Tel Aviv (en sofa som gjøres i stand, en kvinne som løper, et par som masserer knær) viser filmen det motsatte. Tekstplakaten forankrer budskapet i nåtiden, og seeren ledes til å oppfatte hele det israelske samfunnet som medskyldig i en pågående forbrytelse.

Hva filmen ikke viser

Filmens følelsesmessige kraft står i kontrast til tydelige hull i dokumentasjonen.

  1. Annenhåndsopplysninger, ikke egne observasjoner

    Soldaten som vitner om drap ved hjelp av programvaren «Homeland» og ved matutdeling, sier det selv: «Jeg vet ikke helt … Jeg hørte stemmene deres … Jeg var ikke der og fulgte med på kameraene … Jeg satte meg aldri ned på noe tidspunkt for å se på.»

  2. Sannhet blandet med overdrivelser

    Faktiske opplysninger om angrep og ødeleggelse av Hamas-anlegg der sivile blir hardt rammet, blandes med filmatiske metaforer og politiske og juridiske merkelapper («å hindre fred», «folkemord», «hauger av lik»). Strømmen av sjokkinntrykk får seeren til å godta avslutningstekstene som en dom uten å legge merke til hullene i fortellingene.

  3. Hvem som vises på skjermen

    Kvinner, barn og eldre vises nesten aldri. I Gazas ødelagte gater ser vi hovedsakelig menn og tenåringsgutter.

  4. Én scene med lik

    Til tross for alle påstandene inneholder filmen én scene med lik under ruinene: en rekke med om lag ti bein under en sammenrast mur. Gjennom hele krigen ble bilder fra Gaza sendt og delt overalt, også fabrikkerte bilder ment å sjokkere. Filmen viser ingenting tilsvarende.

  5. Lik som ikke kan hope seg opp

    Beskrivelsen av mennesker som blir skutt på avstand og faller «oppå hverandre», strider mot ballistikkens lover og det vi vet om menneskelig atferd. Det er her fortellingen brister.

Konklusjon

NAZA er et bevisst utformet verktøy for påvirkning, ikke nøytral dokumentasjon. Lanseringen, lukkede visninger og omfattende mediedekning uten mulighet til å se filmen skapte et tomrom som publikum fylte med frykt og en følelse av å få tilgang til forbudt kunnskap.

I filmen bruker mer enn førti scener hver sin påvirkningsteknikk: hypnotisk språk, utelatt kontekst, omramming, opplyste balkonger i Tel Aviv stilt opp mot beskrivelser av bombing i Gaza, en sammenpresset tidslinje og en innplantet sammenligning med Holocaust. Alle leder til én konklusjon: at Israel begår folkemord.

Samtidig er hullene i dokumentasjonen tydelige: annenhåndsopplysninger fremstilt som fakta, ingen visuelle bevis, kvinner og barn som ikke vises i bildet, og den fysisk umulige haugen av lik der fortellingen bryter sammen.

Kilder

Alle artikler, uttalelser og innlegg denne siden bygger på, med de eldste først. Titlene er gjengitt på originalspråket.

  1. Deadline · Zac Ntim Former Israeli Prime Minister Takes Aim At Yuval Abraham And Rachel Szor's 'NAZA'
  2. X · Israel Defense Forces IDF first response to NAZA after Venice premiere
  3. Quotidiano.net · Manuela Santacatterina Cos'è Naza, il film che svela l’orrore a Gaza
  4. Israel News Pulse · Jonathan Mimouni NAZA Fact Check: The Claims the Documentary Cannot Prove
  5. X · Andrew Fox Reply to jury president's Zone of Interest comparison
  6. X · Avigdor Liberman X post on NAZA directors
  7. X · Israel Defense Forces IDF: 500-civilian approval claim 'completely false'
  8. Al-Monitor · Reuters / Maayan Lubell Netanyahu says Gaza documentary 'NAZA' is 'shocking incitement'
  9. Elder of Ziyon · Elder of Ziyon (pseudonymous blogger) What We Know About the NAZA Movie Already Discredits It
  10. Haaretz · Raviv Drucker צפיתי בסרט נז"א. זה היה קשה מאוד, הזדעזעתי, אבל
  11. Il Foglio · Pierluigi Battista How ‘Fauda’ responds to ‘Naza’
  12. Israel Hayom · Amnon Lord הטעות שלישראל אסור לעשות עם הסרט נז"א
  13. Israel Hayom הקצין באמ"ן מסביר את השקרים בסרט נז"א
  14. Jüdische Allgemeine · Sabine Brandes »Ritualmordlegende« - »Pflicht, Fragen zu stellen«: Israel streitet über »Naza«
  15. Kan News · Eran Sikurel et al. הרמטכ"ל נגד הסרט "נז"א": "עלילות דם ועיוות מכוון של המציאות"
  16. X · @MaxNordau (pseudonymous) Timestamped summary of Raviv Drucker's Channel 13 interview with Yuval Abraham
  17. X · Brig. Gen. Effie Defrin IDF Spokesperson asks to view NAZA in full
  18. X · John Spencer Collateral damage estimation is what the law requires
  19. Ynet · Gal Ganot הרמטכ"ל יכנס דיון על הסרט נז"א: "לתקוף כדי להרוג 500 אזרחים? שקרי לחלוטין"
  20. il Giornale · Fiamma Nirenstein Le verità tra film e realtà
  21. Arutz Sheva דרוקר מפתיע: "לא הייתי משדר את זה"
  22. HonestReporting · Rachel O'Donoghue “NAZA”: A Record Venice Ovation, IDF Condemnation and a Genocide Fabrication
  23. Il Riformista · Claudio Velardi Le lacrime per Naza e le ore dedicate a Fauda: a Venezia cala il sipario sulla recita, nel mondo arabo sono già all’episodio successivo della serie israeliana
  24. Israel Hayom · Ariel Bulshtein דעה | "נז"א" הוא לא קולנוע – הוא כתב אישום נגד ישראל
  25. Jewish News · JN Reporter New documentary about IDF strikes in Gaza causes anger in Israel
  26. Moked · Redazione Gerusalemme e la risposta tardiva a Naza
  27. The Algemeiner Former Hamas Hostage Slams ‘NAZA’ Filmmakers for ‘Degrading’ IDF Soldiers ‘Who Fought to Bring Me Home’
  28. The Jerusalem Post · Corinne Baum IDF calls NAZA 500-civilian strike claim 'completely false'
  29. Walla! News · Amir Bohbot בצה"ל דוחים את טענות הסרט נז"א - ומבהירים: "שלמים עם התהליכים המבצעיים"
  30. X · Eylon Levy X post replying to Raviv Drucker
  31. X · Israel Katz X post on Rafah brigade commander strike
  32. X · Israel Ministry of Foreign Affairs MFA: NAZA 'pure propaganda'
  33. Ynet · Itamar Eichner, Tal Amodai "נז"א הצית את המדינה": הסרט השנוי במחלוקת בכותרות בעולם - וקו ההגנה של ישראל
  34. Il Foglio · Giulio Meotti La Naza dei cieli: storia di un massacro sventato
  35. JNS · Jonathan S. Tobin The AI apocalypse and the ‘NAZA’ blood libels against Israel
  36. The Free Press · Haviv Rettig Gur Hold Your Applause for the New Gaza Documentary
  37. X · Prime Minister's Office PMO video: How 'Naza' manufactured a case
  38. Ynet · Itamar Eichner ישראל נערכת לקרב בלימה מול היוצרים: "'נז"א' כואב במיוחד כי זה בא מבפנים"
  39. Channel 14 · Ziv Shezo נז"א תגיע לאירופה - ובישראל דורשים: קיימו הקרנה מיידית
  40. GB News · Tzipi Hotovely 'PROPAGANDA!' Israeli ambassador responds to Guardian's Gaza film NAZA amid UPROAR
  41. Il Foglio · Giulio Meotti Se anche Hamas elogia “Naza”
  42. Israel Hayom · Nissan Strauchler התשובה של המומחית הבריטית לסרט נז"א: "מעוותים את דיני המלחמה"
  43. Israel National News · Dr. Avi Perry A poisoned lens, a predetermined verdict, and questionable evidence made to fit
  44. Jüdische Allgemeine · Sabine Brandes (reporting Itamar Eichner's Ynet interview) Kampfpilot weist Vorwürfe von »Naza« zurück
  45. Mena-Watch · Michaela Dudley »NAZA«: Israel-Kritik hat ihren »Preis«
  46. Misgav Institute for National Security & Zionist Strategy · Prof. Kobi Michael The Film "NAZA" – Manipulation on Eight Levels
  47. The Times of Israel · Sarit Zehavi What 'Naza' really means: The truth about collateral damage
  48. X · Ben Caspit X post on NAZA
  49. Israel Hayom · Dr. Michael Oren דעה | לא בבכי, בלחימה קשוחה: כך להגיב לסרט השקרים "נז"א"
  50. Makor Rishon · Elchanan Shpeizer מג'נין ג'נין ועד נז"א: 80 אחוזים מהסרטים כאן לוקחים את אותו צד
  51. Reformatorisch Dagblad · Jeannette Gabay-Schoonderwoerd Waarom bekroonde documentaire NAZA in Israël zelf vooral op afwijzing stuit
  52. The Jerusalem Post · David Ben-Basat What NAZA leaves out about October 7 and Israel’s war in Gaza
  53. Kan News ההאשמות בסרט והקצינים שהיו שם ואומרים: "לא היה ולא נברא"
  54. Maariv · Prof. Aryeh Eldad סערת "נז"א": אפשר לחוות דעה על סרט גם בלי לצפות בו
  55. Mena-Watch · Alexander Gruber »NAZA«: Wie ein Film Israel in die Nähe der Nazis rückt
  56. JNS · Adam Levick The premise of ‘NAZA’ doesn’t hold up
  57. Ynet / Yedioth Ahronoth · Ben-Dror Yemini לוקחים חלק בעלילה
  58. 20il NAZA Fact Check: What the Evidence Actually Shows
  59. Commentary · Seth Mandel NAZA Is a Jump-the-Shark Moment for Israel’s Critics
  60. The Wall Street Journal · Omer Shem Tov Hostages Like Me Were Also 'NAZA'—Collateral Damage
  61. Mena-Watch · Sarit Zehavi Was »NAZA« über Kollateralschäden verschweigt
  62. TheWrap · Shlomi Ben-Meir 'NAZA' Claims About IDF Action in Gaza Deserve a Closer Look | Guest Column
  63. Haaretz · Prof. Danny Orbach עדויות מוטות ומצג שווא: מדוע "נז"א" חוצה את הגבול מעיתונות לתעמולה
  64. Walla! News · אלוף במיל' גיורא איילנד (Maj. Gen. (res.) Giora Eiland) הסרט "נז"א" במבחן המציאות: האם צה"ל חרג מהדין?
  65. Il Foglio · Giulio Meotti Anatomia della perfetta operazione “Naza”. La zona di interesse di Israele
  66. Israel National News · Dr. Alex Grobman NAZA's allegation of a system: What the evidence really shows
  67. The Times of Israel · Emanuel Fabian and Nurit Yohanan NAZA’s claims about IDF conduct in Gaza are grave. So are the film’s journalistic flaws
  68. Yair Miron personal site אחת עשרה מניפולציות בסרט "נז"א"
  69. Zman Yisrael · Emanuel Fabian, Nurit Yohanan הטענות של הסרט "נז"א" נגד צה"ל חמורות. כך גם הכשלים העיתונאיים שלו
  70. taz · Tim Caspar Boehme Debatte um Dokumentarfilm „Naza“: Warum tut ihr das?
  71. JNS · Amelie Botbol 'NAZA' documentary fails to show IDF efforts to prevent civilian casualties, former officer says
  72. The Jerusalem Post · Yisrael Medad NAZA and the rising campaign to demonize Israel
  73. The Jerusalem Post · Ari Tatarka 'NAZA' film at Venice Festival exposes the IDF's struggle to defend its story
  74. X · Yoseph Haddad No such 500 event exists
  75. Enfoque Judío · Elías Cohen NAZA: ¿Dónde termina el documental y comienza el libelo?
  76. Israel Hayom · Yishai Kitchels צפיתי ב80 הדקות של "נז"א" כדי שלא תצטרכו: כך נראית אג'נדה חד צדדית ומקוממת
  77. Jüdische Allgemeine · Sophie Albers Ben Chamo »NAZA«: Die Banalität der Propaganda
  78. The Atlantic · Gal Beckerman The Missed Opportunity of NAZA
  79. AJC NAZA: What to Know About the Controversial Gaza Documentary
  80. IDF Spokesperson press mailing · IDF Spokesperson's Unit תגובת דובר צה"ל לסרט 'נז"א'
  81. IDF Spokesperson's Unit IDF Response to the Film "NAZA" (10-page English document)
  82. Il Foglio · Mariarosa Mancuso Fonti anonime ma gli spettatori applaudono sulla fiducia. “Naza” continua
  83. Israel Hayom · Lilach Shoval סעיף אחר סעיף: צה"ל מפרק את טענות הסרט "נז"א"
  84. JNS · Fiamma Nirenstein ‘NAZA’ turns anti-Israel propaganda into box-office success
  85. Jewish Telegraphic Agency · Deborah Danan In its first detailed response to ‘NAZA’ documentary, IDF claims ‘fundamental errors’
  86. Neue Zürcher Zeitung · Richard C. Schneider Führt Israel den Krieg wie ein Videospiel? Was der Film «Naza» zeigt und was nicht
  87. Perlentaucher · Perlentaucher Efeu editors Efeu - Die Kulturrundschau vom 01.10.2026: NAZA. Peyman Engel und Menasse.
  88. The Algemeiner ‘Misrepresented and Manipulative Depiction of Reality’: IDF Issues Detailed Response to ‘NAZA’ Documentary
  89. The Times of Israel · Emanuel Fabian 'Distorted, misleading, and disingenuous': IDF publishes full response to 'NAZA' film
  90. Washington Examiner · Arie Blitz Before you applaud NAZA: A standing ovation is not proof of a war crime
  91. Ynet · Elisha Ben Kimon כמעט חודש אחרי הסערה, צה"ל מגיב על הסרט נז"א: "תמונה מעוותת ומניפולטיבית"
  92. Il Foglio · Giuliano Ferrara Il documento dell’Idf su Gaza, che smonta il facilismo frivolo e l’ambiguità morale di “Naza”, è un testo di dolorosa serietà
  93. X · Andrew Fox The occupancy map in NAZA
  94. il Giornale · Fiamma Nirenstein Il pubblico italiano pazzo per “Naza”. E le sue bugie antisemite
  95. Libero Quotidiano · Giovanni Longoni Guardate "Naza". Ma non cadete in trappola
  96. X · John Spencer Worse than Hamas propaganda
  97. X · Micha Danzig Genocidal armies don't count collateral damage
  98. yairmiron.com · Yair Miron I Watched NAZA in Full. Here Are Eleven Ways It Misleads Viewers.
  99. J. The Jewish News of Northern California · Oleg Ivanov and Dr. Mike Harris ‘NAZA’ viciously misrepresents Israel’s military
  100. Aish.com · Dr. Yvette Alt Miller NAZA's Biggest Claims, and Why the IDF Says They're Wrong
  101. Associated Press Israeli documentary 'NAZA' opens in the US, reigniting debate over the war in Gaza
  102. Breitbart EXCLUSIVE -- Urban Warfare Expert: Gaza 'Genocide' Libel Is 'Greatest Lie'
  103. Fox News Digital · Rachel Wolf 'I am Omer': Former Hamas hostage reflects on surviving 505 harrowing days in captivity
  104. Il Foglio · Sharon Nizza Alla ricerca di qualche verità. Colloquio con il giornalista Raviv Drucker
  105. The Times of Israel · Avi Lewis The airstrikes we canceled: What NAZA leaves out
  106. Agenzia Nova Peled: "Rapporto solido tra Israele e Italia ma serve un maggiore sostegno dell'opinione pubblica"
  107. HonestReporting · Rachel O'Donoghue The Real “NAZA”: Edited Quotes, Mystery ICC Cases & Unexplained Gaza Footage
  108. Jewish Journal · Alan Zeitlin ‘NAZA’ Proves Nada
  109. The Filitti Brief · Gerard Filitti Before the Missile Flies: How the United States Picks Targets, Weighs Civilian Harm, and Answers for Mistakes
  110. The Jewish Chronicle · Philipp Peyman Engel I’ve seen Naza and it’s a nasty piece of propaganda
  111. Walla! News · Baruch Kra יש עדויות, אין תחקיר: "נז"א" נכשל עיתונאית, אבל אסור לרדוף את יוצריו
  112. Il Foglio · Michele Silenzi Non serve dimostrare i fatti, basta una realtà ricostruita. Oltre Naza
  113. Jüdische Allgemeine · Philipp Peyman Engel Ich habe »Naza« gesehen, und es ist ein übles Stück Propaganda
  114. Tribune Juive · Tribune Juive (unsigned) NAZA : Le cinéma au service de la propagande
  115. X · Embassy of Israel in France Le film « Naza » présente une réalité déformée, trompeuse et malhonnête.
  116. 21 News · Harrison du Bus Documentaire NAZA : Tsahal dénonce une « réalité déformée, trompeuse et malhonnête »
  117. X · Andrew Fox NAZA proves the IDF did collateral damage estimates
  118. X · Salo Aizenberg Collateral damage skewed to fighting-age men
  119. The Times of Israel Blogs · Dinah Bucholz The "NAZA" Saga
  120. Alliance · Lou Helwaser and 28 signatories (incl. Richard Berry, Michel Boujenah, Élie Chouraqui, Éric Naulleau, Rachel Khan, Avi Pazner, Nathalie Cohen-Beizermann) Tribune. Une rescapée de la Shoah et vingt-huit personnalités contre le film NAZA
  121. X · Salo Aizenberg Was Israel Justified in Bombing Hamas Combatants in Their Homes?
  122. The Jewish Chronicle · John Nathan NAZA review: ‘This is what happens when artists and activists do the work of objective journalists’ ★★
  123. X · Salo Aizenberg NAZA: A Propaganda Film Masquerading as an Investigation of the Gaza War
  124. Aurora · Leonardo Rubinsky Graves acusaciones sin pruebas: película NAZA
  125. Report24 · Florian Machl Film NAZA: Hasspropaganda gegen Israel auf Basis anonymer, nicht überprüfbarer Aussagen
  126. The Wall Street Journal · Kyle Smith 'NAZA' Has Nada on Israel