홈 / NAZA 반박

NAZA 반박

유발 아브라함과 레이철 소르가 제작해 2026년 가디언과 함께 공개한 영화 NAZA는 스스로를 다큐멘터리로 내세운다. 그러나 이 영화는 관객을 설득하기 위해 만들어진 작품이다. 언어와 인터뷰, 편집은 장면마다 관객을 미리 정해 둔 하나의 결론으로 이끈다. 이스라엘이 집단학살을 저지르고 있다는 결론이다.

이 페이지에서는 먼저 영어 자막이 군인들의 말을 어떻게 바꾸는지 살펴본다. 이어 이스라엘군(IDF)의 답변과 기자, 비평가, 장교들이 확인한 내용을 정리한다. 마지막으로 40개가 넘는 장면을 분석하고, 각 장면에 쓰인 영향력 행사 기법을 신경언어 프로그래밍(NLP)의 용어로 짚는다. 영화 속 발언은 히브리어에서 번역했다.

자막이 바꾼 말

NAZA를 보는 관객 대부분은 히브리어를 모른다. 군인들이 무슨 말을 했는지 영어 자막에 의존할 수밖에 없다. 그런데 여러 대목에서 자막은 군인이 실제로 한 말보다 더 나아간다. 단어를 보태고, 유보적인 표현을 빼고, 모호한 말을 단정적인 주장으로 바꾼다. 여기에는 해석이 필요하지 않다. 실제 발언과 화면에 뜬 자막을 나란히 놓으면 서로 다르다는 사실이 드러난다.

  1. 히브리어로 한 말
    “이렇게 해야 한다는 느낌이 들어요.”
    영어 자막
    The sense in Israeli society is that that’s what we should do.

    군인은 그저 자신의 느낌을 말한다. 자막은 그 느낌을 이스라엘 사회 전체의 생각으로 바꾼다. 해외 관객에게는 온 나라가 그렇게 하길 원한다는 말로 들린다.

    취재팀이 영화에서 확인

  2. 히브리어로 한 말
    “아흐메드와 그 가족 모두요.”
    영어 자막
    Ahmed and his family will die.

    군인은 화면 속 아파트를 가리키며 그곳에 누가 사는지 말한다. 자막은 그들이 죽을 것이라는 말을 덧붙인다.

    The Times of Israel

  3. 히브리어로 한 말
    “한 사람에 대해, 뭐랄까, 500까지 승인된 적이 있었어요.”
    영어 자막
    There was approval once to kill 500 for one human target.

    군인은 말을 조심스럽게 고르며 ‘죽인다’고는 한 번도 말하지 않는다. 자막은 그 유보적인 표현을 지우고 살해한다는 말을 보탠다. 영화는 이 주장을 예고편에도 실었다.

    The Times of Israel

히브리어를 모르는 관객은 이런 차이를 알아차릴 방법이 없다. 영화에서 가장 충격적인 대사들은 군인들이 실제로 하지 않은 말로 해외 관객에게 전달된다.

이스라엘군의 입장

이스라엘군은 영화에 여러 차례 답변했다. 베네치아에서 처음 공개됐을 때, 예고편에 사용된 주장에 관해, 그리고 마지막으로 10쪽 분량의 서면 답변을 통해서다. 제작진은 개봉 전에 이스라엘군에 의혹에 대한 입장을 묻지 않았고, 요청을 받고도 영화 사본을 제공하지 않았다. 아래 발언은 발표된 내용을 인용한 것이다.

  1. 이스라엘군은 이 영화에서 제기한 의혹을 단호히 부인합니다. 영화는 신원을 확인할 수 없는 사람들의 익명 증언에 의존합니다. 이들이 이스라엘군에 복무했는지, 어떤 직무를 맡았는지, 의혹이 제기된 사안에 관여했는지조차 확인할 수 없습니다.

    이스라엘군 대변인실 X · Israel Defense Forces

  2. 이는 전적으로 사실이 아닙니다. 이스라엘군은 가자지구에서 민간인 500명이나 그에 가까운 수가 사망할 것으로 예상되는 공습을 계획하거나 승인하거나 실행한 적이 없습니다. 전쟁 내내 이스라엘군의 공습으로 그에 가까운 수의 사망자가 발생했다는 신빙성 있는 주장도 제기되지 않았습니다. 제작진이 이 주장을 검증했을 리 없고, 이를 뒷받침할 실질적인 증거도 없는데, 그럼에도 발표했습니다.

    이스라엘군 대변인실, 민간인 500명 관련 주장에 대해 X · Israel Defense Forces

  3. 홍보 자료에 제시된 주장들은 부정확하며, 그중 일부는 현장 현실과 동떨어진 채 왜곡되고 오해를 부르는 방식으로 묘사됐습니다. 오해를 부르는 묘사가 아니라 실질적이고 전문적이며 사실에 근거한 논의가 가능하도록, 제작진이 이스라엘군 관계자들에게 영화 전체를 보여주기를 요청합니다. 그러면 영화에서 제기한 의혹을 하나하나 그 내용에 따라 검토하고 답변할 수 있을 것입니다.

    에피 데프린 준장, 이스라엘군 대변인 Jewish News

  4. 인용된 부분에는 하급 병사가 알 수 없는 국가 및 군사 전략에 관한 주장이 담겨 있습니다. 이스라엘군의 공습 대상 선정과 승인에 관한 결정은 인공지능이 아니라 이스라엘군 지침에 따라 사람이 내립니다.

    이스라엘군 대변인실 Ynet

  5. 지금까지 공개된 내용으로 볼 때, 이 영화는 이스라엘군을 비판하는 작품도, 진실을 규명하려는 시도도 아닙니다. 이스라엘군 병사와 지휘관을 겨냥한 피의 중상모략, 의도적인 현실 왜곡, 중대하고 허위인 비난에 근거하고 있습니다.

    에얄 자미르 중장, 이스라엘군 참모총장 Al-Monitor

  6. 영화 ‘NAZA’는 이스라엘군의 표적 선정 계획과 공습 절차를 왜곡하고 오해를 부르는 불성실한 모습으로 제시합니다. 영화의 서사는 현실을 잘못 전달하고 조작적으로 묘사한 데서 비롯된 중대한 사실 오류에 근거합니다.

    이스라엘군 대변인실, 서면 답변 IDF Spokesperson's Unit

IDF의 서면 답변: 주장별 검토

2026년 10월 1일, 이스라엘군(IDF)은 10쪽 분량의 답변을 발표했다. IDF는 영화가 익명의 증언자들에 의존하며, 이들이 여러 단계로 이루어진 절차 중 대체로 제한적인 초기 단계의 경험만을 설명한다고 밝혔다. 또 전쟁을 이해하는 데 필요한 맥락을 빠뜨리고, 의도적인 편집과 역사적 만행을 연상시키는 암시로 왜곡을 심화한다고 지적했다.

답변은 제목부터 짚는다. NAZA는 ‘부수적 피해’를 뜻하는 히브리어 ‘네제크 아가비’의 약자로, 법을 준수하는 모든 군대가 쓰는 전문 용어다. “역설적이게도 영화는 IDF가 공습에 따른 피해를 추산하기 위해 기울이는 이례적으로 세심한 노력을 민간인의 생명을 가볍게 여긴다는 증거로 제시합니다. 실제로 공습으로 예상되는 민간인 피해를 평가하는 것은 국제법상 의무입니다.” 지휘관들은 이 평가를 바탕으로 공습의 적법성을 판단하고, 예방 조치를 추가하거나 계획을 변경하거나 공습을 취소한다.

IDF Spokesperson's Unit

영화 제작 방식의 세 가지 문제

  1. 01
    자신이 알 수 없는 영역까지 말하는 증언자들

    인터뷰 대상자들은 정보 업무 담당자로 소개된다. 이들의 증언은 초기 정보 수집 단계를 다룰 뿐, 작전 부서가 맡는 공습 계획과 승인 과정은 다루지 않는다. 표적 주변 민간인 수의 예비 추정치는 실제 공습의 근거가 된 최종 추정치가 아니다. 표적의 어느 부분을 겨냥할지, 어떤 무기를 쓸지, 언제 공격할지에 따라, 또 경고 후 대피가 이루어지면 그 수치는 크게 달라질 수 있다. 직무상 독립성을 보장받는 법률 자문관들이 공습을 검토하며, 전쟁 중 지휘관들은 예상되는 민간인 피해를 이유로 공습을 제한·변경하거나 재검토를 지시하거나 승인하지 않았다.

  2. 02
    검증 부재

    영화는 익명의 증언 외에 지침, 기록 또는 주장을 뒷받침할 다른 자료를 제시하지 않는다. 의혹이 제기된 공습 가운데 표적, 날짜, 장소, 사상자가 특정된 사례도 없어 시청자가 확인할 길이 없다. 제작진은 통상적인 언론 관행과 달리 공개 전에 의혹에 대한 답변을 IDF에 요청하지 않았다.

  3. 03
    빠진 맥락

    영화는 10월 7일의 학살, 곧 하마스가 제기한 위협과 이스라엘이 전쟁에 나선 이유를 설명하는 사건을 충분히 다루지 않는다. 하마스가 병원, 유엔 시설, 학교, 모스크의 안팎과 지하에 테러범·무기·시설을 숨기고 사복 차림으로 전투를 벌였다는 점도 마찬가지다. 민간인을 보호하기 위한 조치 역시 비중 있게 다루지 않는다. 여기에는 공습 취소, 경고를 발령하고 민간인의 위치를 추적한 민간인 피해 경감 전담반, 독립적인 법률 자문관, 2023년 10월 이후 가자지구에 반입된 3.9 million 미터톤 이상의 식량이 포함된다.

영화의 주장과 IDF의 답변

  1. 영화
    한 차례 공습으로 민간인 500명이 사망해도 된다는 승인이 있었다.
    IDF
    IDF는 가자지구에서 민간인 500명, 또는 그에 가까운 수가 사망할 것으로 예상되는 공습을 계획·승인·실행한 적이 없다. 어떤 공습에서 그에 가까운 사망자가 발생했다는 진지한 주장도 나온 적이 없다. 제작진은 이 주장을 검증할 수 없었는데도 예고편에 넣었다.
  2. 영화
    하급 테러범을 공격할 때는 민간인 사망자 최대 20명, 고위 지휘관을 공격할 때는 최대 200명을 예상해도 됐다.
    IDF
    이 주장은 승인 권한의 기준을 공습 허가와 혼동하고, 데이터베이스를 표적 명단과 혼동한다. 기준은 누가 공습을 승인할 수 있는지만 정한다. 허용되는 사망자 수가 아니며, 모든 지휘관은 각 공습의 비례성을 여전히 판단해야 한다. 일정 수치를 넘으면 상급자의 승인을 받도록 하는 것은 서방 군대의 일반적인 관행이다. 200명이라는 기준은 존재한 적이 없다.
  3. 영화
    Lavender는 살해 대상자 명단이다.
    IDF
    Lavender는 여러 정보원을 교차 대조해 테러 조직원에 관한 정보를 최신 상태로 유지하는 데이터베이스다. 여기에 이름이 있다는 사실만으로 그 사람이 표적이 되는 것은 아니며, 공습이 승인되는 것은 더더욱 아니다.
  4. 영화
    NAZA 집계는 성인과 어린이를 구분하지 않는다.
    IDF
    이는 국제인도법이 요구하는 방식이다. 나이와 관계없이 민간인은 민간인이며, 어느 민간인의 생명도 덜 소중하지 않다. 전쟁 내내 지휘관들은 민간인, 특히 어린이가 있는 경우 공습을 취소하거나 연기하거나 계획을 다시 세웠다.
  5. 영화
    공습 후 민간인 사망 여부는 한 번도 확인하지 않았다.
    IDF
    여러 IDF 부대가 민간인 피해 보고를 포함해 공습 결과를 검토한다. 인터뷰 대상자들은 그 부대에 소속되지 않았다. 이러한 검토를 통해 수백 건의 사건에 대한 사후 조사가 이루어졌으며, 형사 수사 여부는 군 법무감이 결정한다.
  6. 영화
    인공지능이 공격 대상 수만 개를 생성했고, 그 대상들이 공격받았다.
    IDF
    인공지능은 어떤 물체나 사람이 표적인지, 표적을 공격할지를 결정하지 않는다. 인간 분석관이 정해진 절차에 따라 표적을 식별하고, 승인 권한이 있는 정보 장교가 이를 승인한다. 이후 더 폭넓은 계획 과정을 거쳐 작전 지휘관이 국제법에 따라 최종 결정한다. 데이터 도구는 분석관이 이미 수집한 정보를 교차 대조하는 데만 도움을 준다.
  7. 영화
    군인들이 구호물자 배급소 근처의 민간인에게 발포했다.
    IDF
    IDF 지침은 민간인을 표적으로 삼는 행위를 금지한다. 배급소 근처의 교전수칙은 테러범과 즉각적인 위협을 가하는 용의자에게만 발포를 허용했다. 배급소는 테러범들이 의도적으로 군중 속에 섞여 들어가는 전쟁 지역에서 운영됐다. 비극적인 사건이 발생한 뒤에는 사후 조사가 이루어졌고, 접근로·표지판·차단 시설이 추가됐으며, 예외적인 사건은 총참모부의 사실 조사 기구에 회부됐다.
  8. 영화
    경고를 받았다는 이유로 주민 4분의 1이 남아 있는 건물들을 ‘알고리즘에 따라’ 폭격했다.
    IDF
    알고리즘이 공습을 결정한 적은 없다. 공습은 군사 목표에서 시작된다. 군사 목표가 없으면 민간인 수와 관계없이 공습 계획도 세우지 않는다. 경고를 했다고 해서 남아 있는 민간인을 무시해도 되는 것은 아니다. 하마스가 여러 건물을 전투 거점으로 바꾼 경우에도 각 건물을 개별적으로 표적으로 지정하고 비례성 평가를 통과해야 했다.
  9. 영화
    가자지구에는 무관한 민간인이 없다는 믿음이 IDF 내부에 퍼졌다.
    IDF
    테러범과 민간인을 구별해야 한다는 원칙은 IDF의 모든 표적 지정 지침에 명시돼 있다. 인터뷰 대상자 한 사람의 느낌이 IDF나 그 지휘관·명령을 대변하지는 않는다. 그 구별을 실제로 적용한 경고, 신중한 계획, 공습 취소 역시 대변하지 않는다.
  10. 영화
    인터뷰 대상자 한 명이 이것이 집단학살인지 질문받고 그렇다고 답했다.
    IDF
    터무니없고 근거 없는 주장이다. 전문가도 아니고 지휘 결정에도 참여하지 않은 사람들에게 법률 용어에 대한 개인적 견해를 묻는 것은 의도적인 조작이며 사안과도 무관하다. 집단학살이 성립하려면 특정 집단을 파괴하려는 구체적인 의도가 있어야 하는데, 그런 의도는 존재한 적이 없다. 전쟁의 목표는 하마스를 해체하고 인질들을 집으로 데려오는 것이었다. IDF는 영화가 파괴하려 했다고 주장하는 바로 그 주민들을 보호하기 위해 경고를 발령하고, 공습을 취소하고, 구호물자 반입을 지원했다.

“전쟁의 비극적인 결과가 사실 왜곡을 정당화하지는 않습니다. 민간인 피해를 진지하게 논의하려면 실제 의사결정이 어떻게 이루어졌는지 정확히 설명해야 합니다. 이 영화는 바로 그것을 제시하지 못합니다.”

비평가들이 밝혀낸 것

이스라엘과 해외의 언론인, 비평가, 장교, 법률 전문가들이 이 영화를 검토하고 분석 결과를 발표했다. 가장 날카로운 비판 중에는 이스라엘 정부에 반대하고 군의 전쟁 수행 방식을 비판해 온 필자들의 글도 있다. 아래 인용문은 발표된 내용에 따라 옮겼으며, 필요한 경우 번역하고 각각 원문 링크를 달았다.

확인할 수 있는 것이 없다

영화의 주장은 익명의 목소리에 기대고 있다. 이름, 소속 부대, 날짜, 장소, 공습 사례가 제시되지 않아 어느 주장도 확인하거나 반박할 수 없다.

언론인으로서 저라면 이걸 방송하지 않았을 것 같습니다. 이들이 묘사하는 대단히, 대단히 심각한 일들을 뒷받침할 증거를 전혀 제시하지 않았으니까요. 이름도, 소속 부대도 모르니 이들이 자신들이 말하는 정보를 실제로 접했는지 알 수 없습니다.

라비브 드루커, 채널 13 탐사보도 기자, 유발 아브라함에게 Jewish News

어느 주장도 교차 확인되지 않았다. 인터뷰에 응한 이들의 기억을 넘어서는 날짜나 이름, 구체적인 내용이 거의 없다는 점은 안타깝게도 비판의 여지를 남긴다.

갤 베커먼, 선임 편집자 The Atlantic

제작진은 보도 전에 의혹의 당사자인 이스라엘 방위군에 답변할 기회를 주지 않았다. 이는 언론의 표준적인 절차다.

에마누엘 파비안과 누리트 요하난, 군사 및 아랍 문제 담당 기자 The Times of Israel

바로 여기에 이 영화의 언론 보도로서의 문제가 있다. 주장이 전적으로 익명의 진술에만 기대고 있다.

리하르트 C. 슈나이더, 전 ARD 텔아비브 지국장 Neue Zürcher Zeitung

NAZA에는 육하원칙 가운데 단 하나도 없다.

바루크 크라, 탐사보도 기자 Walla! News

가장 전형적인 반민주주의 전통에 따른 공개재판이다. 무솔리니식이든 스탈린식이든 골라 보라. 검사들은 얼굴을 가렸다. 사건은 진술 일부를 이어 붙인 편집 영상으로 제시된다. 변호인은 없다. 제삼자도 없다. 재판장은 재판에 모인 군중이다. 판결은 자동으로 유죄다.

역사학자 미켈레 사르파티, 피에르루이지 바티스타의 글에 인용됨 Il Foglio

증인의 입에 넣어 준 말

화면에 등장한 인물이 집단학살에 대해 ‘그렇다’고 답한 유일한 장면은 인터뷰어가 먼저 던진 질문에 대한 답변이다.

인터뷰 대상자가 그 말을 직접 꺼낸 것은 아니라는 점에 주목해야 한다. 아브라함이 질문으로 그 말을 입에 넣어 준 뒤, 그는 그 판단에 동의했다. 언론 보도의 관점에서 보면 유도 질문이다.

팀 카스파르 뵈메, 문화 담당 편집자 taz

그 말을 쓴 인터뷰 대상자는 단 한 명이고, 그마저도 제작자 중 한 명인 유발 아브라함이 먼저 물었을 때였다. 하지만 이 대화들에서 의도에 관한 이야기는 듣지 못했다. 적대감이나 살해 욕구조차 사실상 들리지 않았다.

갤 베커먼, 선임 편집자 The Atlantic

카메라 앞에서 말하기로 한 익명의 군인과 예비군 24명 가운데 한 명에게 이스라엘이 집단학살을 저지르고 있다고 생각하는지 묻자 그는 ‘그렇다’고 답한다. 같은 질문을 받은 나머지 스무 명 남짓은 뭐라고 했을까? 그런 건 중요하지 않다는 식이다.

이샤이 키첼스, 영화 평론가 Israel Hayom

그 숫자가 실제로 뜻하는 것

이 체계에서 일한 장교들은 NAZA 수치가 공습을 누가 승인해야 하는지, 피해를 줄이기 위해 어떤 조치를 해야 하는지를 정한다고 설명한다. 그 숫자만큼 사람을 죽여도 된다는 허가가 아니다.

NAZA 20은 20명을 죽여도 된다는 승인이 아니었다. 제안된 공습을 적절한 검토와 승인 절차로 보내기 위한 분류였다.

야이르 미론 예비역 중령, 군 정보부 yairmiron.com

승인 절차에 ‘Naza 500 – 예상 부수적 피해 500명’이라는 문구가 나타나면, 부수적 피해를 줄이기 위한 조치를 취해야 한다는 뜻이다.

사리트 제하비 예비역 중령, 이스라엘 방위군 민간인 경고 부대 공동 설립자 The Times of Israel

부수적 피해를 기록했다고 해서 자동으로 공격에 나선다는 뜻은 아니다. 오히려 위험을 파악해 이를 예방하거나 줄일 방법을 생각하려는 것이다.

사리트 제하비 예비역 중령, 이스라엘 방위군 민간인 경고 부대 공동 설립자 JNS

저는 수천 건의 공습을 계획하고 실행하는 일을 맡았습니다. 그런 숫자는 한 번도 본 적이 없습니다. 근접한 숫자조차 없었습니다. 단언할 수 있습니다. 그런 작전이 승인된 일은 없었습니다.

예비역 대령이자 전투기 조종사, 전 라마트다비드 공군기지 사령관, 500명이라는 주장에 대해 Jüdische Allgemeine

내부에서 거듭 들은 비판은 공군이 공격에 지나치게 적극적이라는 게 아니었다. 너무 신중하다는 것이었다.

아비 루이스, 공군 계획·작전국 예비역 The Times of Israel

그처럼 무모한 대규모 살상이 벌어지고 있다면, 왜 가자 측 통계에는 나타나지 않는가?

카일 스미스, 영화 평론가 겸 칼럼니스트 The Wall Street Journal

영화가 빠뜨린 것

10월 7일, 인질들, 하마스가 주택과 병원, 터널을 이용해 벌인 전투, 민간인에게 보낸 경고와 취소된 공습은 영화에서 대부분 빠져 있다.

이 전쟁을 가자로 불러온 사건, 곧 하마스가 2023년 10월 7일 자행한 학살과 인질 납치는 대체로 화면 밖에 있다.

오메르 셈 토브, 하마스에 505일 동안 인질로 억류됨 The Wall Street Journal

이스라엘의 폭탄에 제가 죽는다면 하마스는 두 번 이기는 겁니다. 저는 죽고, 책임은 이스라엘이 지게 되니까요.

오메르 셈 토브, 하마스에 505일 동안 인질로 억류됨 The Wall Street Journal

하마스가 민간인을 인간 방패로 이용했다는 광범위하고 설득력 있는 증거가 있다.

라비브 드루커, 탐사보도 기자 Haaretz

하마스의 비대칭 전쟁, 광범위한 터널망, 인구 밀집 지역에 군사 시설을 둔 문제는 거의 다뤄지지 않는다. 국제인도법상으로도 매우 구체적인 조건에서는 민간인 사상자가 허용될 수 있다는 점 역시 영화는 말하지 않는다.

리하르트 C. 슈나이더, 전 ARD 텔아비브 지국장 Neue Zürcher Zeitung

민간인의 생명에 무관심한 군대라는 묘사와 특히 양립하기 어려운 사실이 하나 있다. 이스라엘은 주요 작전과 공습에 앞서 가자 주민들에게 거듭 경고했다.

아리 블리츠 Washington Examiner

그들은 공격을 감행할 경우 부수적 피해가 얼마나 발생할지 계산하고 있습니다. 이는 법이 요구하는 일입니다. 또 피해를 제한하기 위해 역사상 그 누구보다 많은 예방 조치를 취하고 있습니다.

존 스펜서, 시가전 연구자 Breitbart

독립적인 검증이 아니다

가디언은 이 영화의 바탕이 된 탐사보도를 게재했고 영화도 제작했다. 감독은 모든 사례를 검증하지는 않았다고 말했다.

이름도, 계급도, 부대도, 날짜도 없다. 가디언은 영화의 바탕이 된 탐사보도를 게재했고, 영화를 제작했으며, 소속 기자 한 명이 편집을 도왔다.

홀로코스트 생존자와 공인 28명, 공개서한에서 Alliance

이스라엘 탐사보도 기자 라비브 드루커가 인터뷰에서 익명의 이스라엘인들이 한 주장을 교차 확인하려 했는지 묻자, 아브라함은 대규모 민간인 사망 의혹의 근거로 제시된 모든 사례를 검증하지는 않았다고 인정했다.

애덤 레빅, CAMERA UK 공동 편집자 JNS

군이 테러리스트와 민간인 희생자의 비율을 어떻게 산정하려 했는지를 바탕으로 영화를 만든 순간, 집단학살이라는 주장은 이미 완전히 부정한 셈이다.

요시 클라인 할레비, 샬롬 하트만 연구소 Il Foglio

부수적 피해란 정의상 표적이 아니었던 사람들에게 가해진 피해다. 집단학살에는 정반대의 것, 곧 한 집단을 파괴하려는 구체적인 의도가 필요하다. 영화가 두 주장을 동시에 내세울 수는 없다.

아비 루이스, 공군 계획·작전국 예비역 The Times of Israel

나치를 연상시키는 제목

여러 성향의 비평가들은 제목에 영어 대신 히브리어 용어를 택했다는 점과 그 발음이 연상시키는 것을 지적했다.

그 단어를 처음 접하는 사람에게는 가자와 나치를 섞은 기이한 합성어처럼 보일 수도 있고, 적어도 가스실을 떠올리게 할 수 있다. 제게는 우연으로 보이지 않는다.

갤 베커먼, 선임 편집자 The Atlantic

흔히 쓰는 영어 표현 대신 ‘나치’라는 단어와 그토록 비슷한 약어를 택한 것은 우연이 아니었다.

애덤 레빅, CAMERA UK 공동 편집자 JNS

핵심 요약

  1. 상영 전

    소수의 선별된 관객을 대상으로 한 비공개 상영과, 아직 누구도 볼 수 없던 영화에 쏟아진 언론 보도는 정보의 공백을 만들었다. 관객은 그 공백을 자신의 두려움으로 채웠고, 보도가 만들어 놓은 틀 속에서 영화와 마주했다.

  2. 영화 속 장면

    장면마다 영향력을 행사하는 장치가 쓰인다. 최면을 유도하는 언어, 맥락의 삭제, 의미의 재구성, 답을 유도하는 질문, 영상과 소리로 만든 연상, 뒤섞인 시간 순서, 주입된 홀로코스트 비유가 그것이다. 가장 자주 쓰이는 장치는 군인이 가자지구 폭격을 설명하는 장면에서 불이 켜진 텔아비브의 발코니와 거실로 곧장 화면을 전환하는 것이다.

  3. 인터뷰어

    공동 감독이기도 한 유발 아브라함은 중립적으로 질문하지 않는다. 그는 군인의 말을 끊고, 펜과 종이를 건네고, 답을 유도하는 정의를 고집한다(“아기도 NAZA 1인가요?”). 수치를 다른 틀로 제시하고(“500이면 이스라엘의 작은 마을 하나예요”), 죄책감을 개인의 정체성에 결부한다(“당신은 이미 거기에 가담했어요”).

  4. 홀로코스트의 틀

    영화 후반부에는 홀로코스트를 상징하는 요소들, 곧 추모 사이렌과 클로드 란츠만에게 바치는 헌사, 기관차, 철길, 연기가 오늘날의 가자지구에 연결된다. 영화는 유대 국가가 자신의 역사적 기억을 통해 홀로코스트를 저지르는 존재로 그려지도록 한다.

  5. 증거

    전해 들은 이야기가 사실처럼 제시된다. 개들이 시신을 먹었다고 설명하는 군인은 자신이 직접 보지는 못했다고 말한다. 집단 매장지는 영상 없이 말로만 묘사된다. 여성과 어린이, 노인은 화면에 거의 등장하지 않는다. 멀리서 쏜 저격수의 총격에 시신들이 “서로 겹쳐 쓰러졌다”는 묘사는 탄도학이나 사람의 행동 양상과 맞지 않는다.

상영 전

우리에게 숨긴다면, 기득권층이 우리가 볼까 봐 두려워하는 순전한 진실일 거야.

접근 제한이 관객에게 심어 주는 암시

관객은 첫 장면이 시작되기도 전에 개봉 방식의 영향을 받았다. 소규모 비공개 상영과 아직 아무도 볼 수 없는 영화에 쏟아진 보도는 호기심과 비밀을 먼저 안다는 느낌을 키웠고, 대중이 영화를 해석하는 틀을 미리 만들었다.

볼 수 없었던 영화

NAZA는 소규모 관객에게만 상영되는 동안, 인터뷰와 방송, 기사에서는 대중이 아직 볼 수 없는 영화를 논했다.

비밀스러운 분위기
상영회에 참석한 사람들은 영화를 먼저 접한 소수의 내부자가 된다. 나머지 사람들은 영화 이야기를 들으며 기다린다. 그 기다림은 각자가 상상할 수 있는 최악의 내용을 투사할 빈자리를 만든다. 누구도 한 장면을 보기 전에 모든 숫자와 비난이 부풀어 오른다.
제목
영화 제목 NAZA는 ‘부수적 피해’를 뜻하는 영어 표현 대신 히브리어 군사용어 ‘네제크 아가비’의 약자를 쓴다. 이 약자는 아랍어 이름처럼 들리기도 한다.

정보 공백의 효과

언론은 아직 볼 수 없는 영화를 집중적으로 다룬다.

결론을 알고 싶은 욕구
사람은 불확실성을 견디기 어려워한다. 영화 이야기는 넘쳐나는데 직접 볼 수 없으면 정보의 공백이 생긴다.
두려움의 투사
그 공백을 채우는 것은 사실이 아니라 불안이다. 단 한 장면도 보기 전에 상상이 비난의 방향을 정한다.

금단의 열매와 인위적인 희소성

영화를 볼 기회는 제한된 채 화제성만 커진다.

접근 제한을 진실의 증거로 받아들이기
접근이 제한되면 숨겨진 것은 틀림없이 진실이라는 암시가 자리 잡는다. 상영관 안의 관객은 자신이 다른 사람들보다 도덕적으로나 지적으로 앞서 있다고 느낀다. 영화를 의심하면 진실을 아는 집단의 일원이라는 지위를 잃는 듯해진다.
한정판 출시 방식
한정판 패션 상품처럼 조금씩 공개하면 수요가 커진다. “파문을 일으키고 있지만 상영되지 않는 영화”라는 보도 하나하나가 돈으로도 사기 어려운 무료 홍보가 된다.
미리 짜인 해석의 틀
영화가 마침내 폭넓은 관객에게 공개될 때, 사람들은 언론이 이미 알려 준 것을 확인할 준비가 된 채 영화를 본다. 그 내용을 따져 볼 준비는 되어 있지 않다.

첫 장면

얼굴을 드러내고 인터뷰하면, 이걸 폭로했다는 이유로 이스라엘이 저를 감옥에 넣을 거예요.

영화의 첫 증언에 등장하는 옥상의 군인

영화는 시작 몇 분 만에 자신을 다큐멘터리라고 선언하고, 익숙한 이스라엘 정보기관의 이미지를 끌어온다. 이어 화면을 갑자기 암전시켜 관객의 예상 흐름을 끊고, 이스라엘 국가를 발언자를 박해하는 존재로 그린다.

권위를 부여하는 도입

영화는 다큐멘터리이며 신원 확인을 막기 위해 얼굴을 흐리게 처리했다는 설명으로 시작한다. 이어 이스라엘군 정보병과를 다룬 오래된 흑백 영상으로 넘어간다.

사전 틀 짜기
내용이 나오기도 전에 관객은 앞으로 볼 것이 기록된 사실이며, 이를 전하는 사람들이 목숨을 걱정할 만큼 위험한 내용이라는 말을 듣는다. 이 틀은 관객의 비판적 판단을 미리 누그러뜨린다. 다큐멘터리는 제작자가 구성한 정치적 메시지보다 사실의 기록으로 받아들여지기 쉽다.

비밀 폭로의 효과

제복을 입은 학생들이 아랍어 문법(“아랍어 동사”)을 배우는 향수 어린 기록 영상이 나오다가, 화면은 어둠 속에서 고백하는 군인으로 갑자기 전환된다.

익숙한 이미지에 보조 맞추기
서구 관객은 《파우다》와 《테헤란》 같은 드라마를 통해 정교한 이스라엘 정보기관의 이미지에 익숙하다. 영화는 먼저 그 친숙하고 거의 무해해 보이는 이미지에 맞춘 뒤 관객을 다른 방향으로 이끈다.
해외 관객을 위한 인과관계 만들기
교사가 말한 “동사”는 편집을 통해 사망을 계산하는 디지털 시스템과 연결되는 고리가 된다. 이스라엘의 언어와 교육이 냉혹한 살상 체계의 토대인 것처럼 보이게 한다.
예상 흐름 끊기
밝은 교실에서 칠흑 같은 어둠으로 화면이 바뀌는 순간, 관객은 역사 수업에서 음모를 다룬 스릴러로 옮겨 간다. 이후의 내용을 드러난 비밀로 받아들이도록 준비시키는 전환이다.

국가에 대한 두려움

옥상에서 인터뷰 진행자가 말한다. “당신은 도시를 보지만, 도시는 당신을 보지 못하죠.” 카메라는 텔아비브를 내려다본다.

국가를 적으로 다시 그리기
이스라엘은 어느 국가나 그렇듯 비밀을 지키는 민주국가가 아니라, 말하는 사람을 박해하는 존재로 그려진다.
빅브라더의 은유
모호하고 주문 같은 문장은 거리감과 음산한 권력의 느낌을 만든다. 텔아비브는 생사를 결정하는 이들 아래에 놓인, 아무것도 보지 못하고 무관심한 도시가 된다.

옥상 인터뷰

열다섯 명이 죽는다고 말하지 않아요. NAZA 15라고 하죠.

표적 선정 체계를 설명하는 군인

인터뷰 진행자는 대화의 주도권을 잡고, 그림 그리기를 주의를 집중시키는 수단으로 삼는다. 그런 다음 군인을 기술 용어에서 감정적으로 가장 강한 단어인 ‘아기’로 이끈다.

종이와 연필

군인이 표적 선정 화면을 추상적인 말로 설명하기 시작하자 인터뷰 진행자가 끼어든다. “잠깐 그려 봐요. 그래야 우리가 이해하기 쉬워요.” 그러고는 종이와 연필을 건넨다.

주도권 잡기
인터뷰 진행자는 확신에 찬 손짓으로 군인의 말에 박자를 맞추면서도 자신의 권위를 굳힌다. 대화를 이끄는 사람은 그다.
주의 좁히기
그림을 그리는 작은 동작은 군인과 관객의 주의를 하나의 좁은 장면으로 끌어들인다. 한 가지 지시를 받아들인 사람은 다음 지시도 더 쉽게 받아들인다. 여기서 이어지는 지시는 정보를 따져 보지 않고 받아들이라는 것이다.
명사화와 반복
“NAZA 20, NAZA 20, NAZA 20이 어느새 기준이 됐어요”라는 말은 주문처럼 작용한다. 서구 군대에서 민간인 피해를 제한하고 측정하기 위해 쓰는 군사용어가 비인간화의 도구로 다시 제시된다.

‘아기’의 효과

짧고 몰아치는 문답에서 인터뷰 진행자는 아기가 어떻게 분류되는지 집요하게 묻는다.

인터뷰어
NAZA에서는, 이를테면 아이와 아기를 구분하나요?
군인
아니요! 구분하지 않아요!
인터뷰어
아기도 NAZA 1인가요?
군인
네!
직접적인 암시
인터뷰 진행자는 어느 언어에서나 감정적 무게가 큰 단어를 꺼내 군인이 다음 등식을 확인하도록 유도한다. 이스라엘군은 컴퓨터 프로그램에서 아기까지 숫자로 센다는 것이다. 유대인을 숫자로 환원했던 나치와의 비교는 관객이 스스로 떠올리도록 남겨 둔다.
맥락 생략
빠른 문답은 관객이 이를 판단하는 데 필요한 맥락을 지운다. 실제로 이 체계는 지휘관의 결정을 제한하기 위해 민간인의 생명을 수치에 반영한다. 군사 목표를 달성하되 가능한 한 무고한 사람의 피해를 피하려는 취지다.

한 사람에 500명, 그리고 작은 마을

군인은 “한 사람을 위해, 그러니까 500명까지 승인된 적이 있었어요”라고 말한다. 한 사람을 공격하기 위해 민간인 500명을 죽이는 것이 승인됐다는 뜻이다. 인터뷰 진행자는 “500명이면 이스라엘에서는 작은 마을 하나예요”라고 답한다.

단순 생략
언제, 어디서 있었던 일이며 그 한 사람은 누구였는가? 지하 시설에 있는 신와르나 무함마드 데이프 같은 테러리스트 수괴였는가? 어떤 피해를 막았는가? 이런 내용은 전혀 나오지 않는다.
숫자의 의미 바꾸기
인터뷰 진행자는 가자지구의 공격과 관련된 숫자를 이스라엘의 한 공동체가 사라지는 규모로 바꿔 말한다. 이스라엘 관객에게 충격과 동일시를 불러일으키기 위해서다.

“컴퓨터 게임 같아요”

군인은 “컴퓨터 게임 같아요… 전부 멀리서 하니까요”라고 말한다.

복합 등치
서로 다른 두 가지를 같은 것으로 만든다. 원격 시스템은 게임과 같고, 따라서 모든 군인이 도덕적으로 무감각하다는 식이다. 영화는 원거리 운용이 모든 현대 군대에 필요한 작전 방식이며, 그 자체로는 무엇의 증거도 되지 않는다는 점을 생략한다.

텔아비브의 창문들

하지만 이미 거기에 가담했잖아요.

군인에게 죄책감을 못 박는 인터뷰어

이 장면에서 영화의 대표적인 연출이 등장한다. 가자지구의 폭격 장면에서 불 켜진 텔아비브의 창문으로 갑자기 화면을 전환하는 것이다. 영화는 이 장면을 거듭 보여주며 이스라엘인의 평범한 일상을 무관심의 증거로 바꿔 놓는다.

소리에는 가자지구, 화면에는 텔아비브

군인은 넓은 반경에 걸쳐 ‘동네 전체’를 폭격했다고 말한다. 침묵과 극적인 음악이 흐르는 가운데 카메라는 텔아비브의 집 안을 들여다본다. 리모컨을 든 남자와 소파에 앉은 사람들이 보인다.

하위 감각 양식의 전환
관객의 머릿속 이미지는 멀리서 본 색채 없는 가자지구의 넓은 풍경에서 가까이 들여다본 다채롭고 사적인 텔아비브의 거실로 옮겨 간다.
결합된 각인
건물이 폭파된다는 말을 듣는 동안 관객의 눈에는 텔아비브의 불 켜진 건물이 보인다. 이스라엘 관객은 자기 거실에도 위험이 닥친 듯 느끼고, 해외 관객은 이스라엘인들이 가까운 곳의 동네를 지워 버리면서도 평온하고 안락하게 산다는 인상을 받는다.

정체성의 덫

군인은 자신과 거리를 두려 한다. ‘어느 순간 더는 못 하겠더라고요… 이런 일에 참여할 수 없어요.’

인터뷰어
하지만 참여했잖아요.
군인
뭐라고요?
인터뷰어
이미 거기에 가담했잖아요.
정체성에 새기는 죄책감
인터뷰어는 ‘당신이 잘못된 일을 했다’고 행동을 지적하는 데 그치지 않고, ‘이제 당신은 그런 사람이다’라고 정체성을 규정한다. 이는 변화의 가장 깊은 층위다. 군인은 그 죄책감을 덜기 위해 갈수록 더 극단적인 증언을 내놓는다. 이어 텔아비브의 발코니로 화면이 다시 전환되며 그 연상이 굳어진다.

이븐 가비롤 거리에서의 점심

한 군인은 공습 사이에 이븐 가비롤 거리로 나가 밥을 먹거나 친구들을 만났다고 말한다.

말하지 않은 등식
군대를 포함해 어느 직장에서나 식사 시간은 일상의 일부다. 그러나 편집은 직접 말하지 않은 결론으로 관객을 이끈다. 햄버거를 먹고 돌아와 공습을 계획할 수 있는 사람은 사이코패스라는 것이다.
삭제된 맥락
이들은 복잡한 작전 체계 안에서 장시간 교대 근무를 하는 징집병들이다. 압박 속에 있는 사람에게 일상을 유지하는 일은 필요한 방어 수단이다.

인질과 발코니, 엘리트

이븐 가비롤 거리에서의 식사에 관한 증언 뒤, 영화는 인질을 상징하는 표식과 함께 ‘우리 모두 당신들을 기다리고 있습니다’라는 문구를 보여준다. 이어 텔아비브의 ‘지금 그들을 집으로 데려오라’는 시위, 발코니에서 춤추는 사람들로 화면이 넘어간다. 군인은 ‘사회 엘리트’를 언급하며 ‘그들은 이 일을 아주 명예로운 일인 것처럼 포장해요’라고 말한다.

갈라진 각인
같은 도시에서 이븐 가비롤 거리에서 식사하는 ‘무관심한’ 군인들과 인질을 위해 절규하는 군중이 나온다. 이 병치는 인질 포스터를 찢는 행위를 은근히 정당화하고 전쟁범죄라는 비난을 강화한다.
앵커의 붕괴
시위대의 함성이 감정을 끌어올린 직후 발코니에서 춤추는 장면이 나온다. 두 강렬한 연상이 충돌하며 혐오감을 낳는다. 이스라엘인들은 인질 때문에 울면서도 군대가 가자지구를 지우는 동안 춤추고 식사한다는 인상이다. 트라우마의 그늘 속에서 살아가는 사회가 도덕적으로 무감각한 사회로 다시 그려진다.
계급 정체성으로의 비약
식당에서 밥을 먹는 일이 ‘엘리트’, ‘중도 좌파’, ‘높은 사회경제적 지위’와 연결된다. 군사 행동은 배부르고 현실과 동떨어진 계층에서 비롯된 것처럼 그려진다. 이는 유대인을 세계를 지배하는 엘리트로 묘사해 온 오래된 비방을 떠올리게 한다.
이름 없는 주체
‘그들이 그렇게 포장한다’고 할 때 ‘그들’은 누구인가? 주체를 생략하면 보이지 않는 조종 세력이 있는 듯한 인상을 준다. 답을 열어 둔 질문은 관객이 영화의 마지막에 제시되는 답을 받아들일 준비를 하게 만든다.

역사와 지워짐

기록을 세웠어요. 8분 만에 집 한 채에 불을 붙였죠.

카메라가 러닝머신에서 뛰는 여성을 비추는 동안 들리는 군인의 말

영화는 1948년을 현재와 겹쳐 놓고, 이스라엘 방송의 권위를 빌리며, 집을 불태웠다는 증언을 평온한 민간인의 일상 장면과 맞붙인다. 인터뷰 질문도 영화에 필요한 답을 끌어내도록 짜여 있다.

시간의 압축

1920년 모래밭에서 솟아오르는 텔아비브, 이어 1940년의 모습이 나오고, 자막이 뜬다. ‘가자지구와 텔아비브의 거리는 불과 60 km… 가자지구 주민들은 1948년에 삶의 터전에서 쫓겨난 마을 사람들의 후손이다.’

숨겨진 암시
편집은 1920년과 오늘날을 연결한다. 텔아비브의 현대적인 공원이 1948년의 사건과 결부되면서 관객은 텔아비브가 가자지구의 폐허 위에 세워졌다고 결론짓게 된다.

트랙터와 드론

카메라는 텔아비브에 홀로 남은 오래된 집을 확대한다. 이어 건물을 허무는 트랙터의 흑백 영상으로 전환되고, 이스라엘군이 가자지구의 집들을 평평하게 만든다는 군인의 말이 나온다.

연상을 통한 각인
과거의 트랙터와 오늘날의 드론이 하나의 이미지가 된다. 현재의 전투에 1948년 서사가 불러일으키는 감정이 덧씌워진다.

청소의 언어

군인은 ‘평평하게 만들다’, ‘구역을 나눠 작업했다’, ‘청소했다’, ‘깨끗해 보이나요?’ 같은 표현을 쓴다.

무균적인 표현
청소를 뜻하는 말은 화자가 행동과 거리를 두게 하지만, 듣는 이에게는 그를 괴물처럼 보이게 한다. 지하 테러 기반 시설에 대한 작전이 정화 작업처럼 다시 제시되고, 관객은 이를 인종 청소로 받아들이게 된다.

증인이 된 이스라엘 방송

창문 너머로 ‘10월 7일 이후 367일’이라는 자막이 달린 이스라엘 뉴스 방송이 보인다. 기자는 주민들이 돌아올 곳이 없도록 이스라엘군이 ‘평평하게 만드는’ 작전을 벌이고 있다고 말한다.

권위의 앵커
관객이 익명의 군인이 과장한다고 의심할 만한 순간, 영화는 대낮에 방송되는 이스라엘 언론의 목소리를 들려준다. 이스라엘 언론조차 인정한다는 암시가 된다.

불타는 집과 러닝머신

화면 밖에서는 주민들이 북쪽에서 남쪽으로 이동했고, 올리브유와 소파 쿠션으로 집에 불을 질렀으며, ‘기록을 세웠어요. 8분 만에요’라는 자랑이 들린다. 화면에는 창문 뒤에서 러닝머신을 뛰는 여성이 보인다.

감각의 분리
눈에는 평온하고 건강한 일상이 보이고 귀에는 방화 이야기가 들린다. 관객은 영화가 보여주지 않는 장면을 머릿속에 만들어 내고, 뛰는 여성은 무관심의 상징이 된다.
유도 질문
인터뷰어는 ‘왜 그랬나요?’나 ‘거기에 터널이나 위험 요소가 있었나요?’가 아니라 ‘집은 어떻게 불태우나요?’라고 묻는다. 이 질문은 군인이 방화를 자랑할 만한 기술처럼 설명하도록 유도한다. 불태워 없앤 증거나 화장장과의 유사성을 암시하려는 의도일 수도 있다.

색깔 칸이 된 가족들

군인은 동네를 격자로 그린 뒤 거주율에 따라 색을 표시한다. ‘거주율 25%… 300%면 초록색, 노란색, 빨간색, 보라색.’ ‘초록색’ 건물은 5~10분 안에 타격된다.

허가증이 된 알고리즘
관객은 검토되지 않은 전제를 받아들이게 된다. 이 체계의 목적은 생명을 구하는 것이 아니라 건물 안에 사람이 있어도 건물을 무너뜨릴 수 있도록 허가하는 것이라는 전제다. 가족들은 게임판 위의 색깔 표적이 된다.

‘그럼 알아서 살아남아야죠’

연이은 질문이 도덕적 덫을 완성한다.

인터뷰어
그쪽 생각은 뭐예요? 사람들한테 대피하라고 했으니 남은 사람은 자기 책임이라는 건가요?
인터뷰어
대피할 수 없는 사람들은요? 장애인이나 무서워서 못 떠나는 사람들은…?
군인
그럼 알아서 살아남아야죠!
숨은 전제와 덫
첫 질문에는 전제가 깔려 있고, 두 번째 질문은 감정적인 덫을 놓는다. 군인의 대답 뒤에 이어지는 침묵은 잔혹함의 인상을 각인한다. 대피 경고와 인도주의 통로, 주민 대피에 필요한 실무는 사라지거나 범죄를 가리기 위한 구실처럼 보이게 된다.

시신과 숫자

‘무장했다’는 말은 잊어요. 그건 중요하지 않아요. 무장한 사람을 본 건 한 번뿐이에요.

인터뷰 진행자가 숨진 수십 명의 정체를 묻기 전, 한 군인의 말

텔아비브에서는 크레인이 솟아오르고, 가자에서는 시신의 수를 센다. 이 대목에서 영화는 누가 테러리스트로 간주되는지를 다시 정의하고, 개들에게 방치된 시신과 집단 매장지를 묘사하며, 군인을 기술적인 역할만 맡은 톱니바퀴로 축소한다.

건설되는 텔아비브, 지워지는 가자

파괴 규모를 계산하던 화면이 텔아비브의 건설 현장으로 넘어간다. 용접공과 크레인, 분주한 도로가 보이고 배경에는 심장 박동 소리가 깔린다.

극단적 대비
가자는 먼지가 되고 텔아비브는 성장한다. 관객은 거대한 불의가 벌어지고 있다는 메시지를 받아들이며, 고조된 감정은 다음 메시지를 심기 쉽게 만든다.

누가 테러리스트인가

군인은 이렇게 말한다. “그 구역에서 죽은 테러리스트란 당신이 죽이기로 한 사람이면 누구나 해당돼요… 140명 중 무기를 든 사람은 한 명도 없었어요.”

절대적 정의
영화는 ‘테러리스트는 죽임당한 사람이라면 누구나 해당된다’는 등식을 세운다. 그 결과 이스라엘이 여성과 어린이를 포함한 모든 가자 주민을 테러리스트로 취급하는 것처럼 보이게 한다.
삭제된 맥락
현장 감시병들의 경고, 폭발물을 설치하는 모습이 목격된 테러리스트들, 사복 차림으로 매복 공격을 지휘하며 주민들 사이에 섞여 있던 하마스 테러리스트들에 대한 설명은 빠져 있다. 관객은 천을 줍는 남자만 보고 살해가 자의적이었다고 결론짓게 된다.

시신과 개들

영화는 시신을 수습하지 않아 개들이 먹는다고 말한다.

군인
시신을 수습하느냐고요? 안 해요… 개들이 먹어요.
인터뷰어
그걸 직접 봤어요?
군인
저는 차마 못 봤어요… 제 주변 사람들은 봤어요.
전언을 사실처럼 각인하기
군인은 자신이 직접 본 적이 없다고 인정한다(“어느 때도 자리를 잡고 지켜본 적은 없어요”). 그런데도 그 말만으로 혐오스러운 장면이 그려지고, 사건에는 야만적이라는 인상이 덧씌워진다. 메시지는 이렇다. 이스라엘군은 가자 주민을 죽일 뿐 아니라 그 시신을 개들에게 방치한다.

“제 역할은 기술적인 일이에요”

다른 사람들에게 보지 말라고 할 생각은 없었느냐는 질문에 군인은 답한다. “제 역할은 기술적인 일이에요. 원칙이나 도덕에 관한 입장을 밝히면 안 돼요.”

악의 평범성
군인은 양심을 가진 사람인 자신을 톱니바퀴 하나로 축소한다. 관객은 “저는 명령을 따랐을 뿐입니다”라는 전범의 전형적인 변명을 떠올리게 되고, 그 부대의 군인들은 존립이 걸린 전쟁에서 어려운 딜레마에 직면한 사람들이 아니라 로봇처럼 보이게 된다.

높아지는 층수, 쌓여가는 시신

카메라는 건설 중인 텔아비브 고층 건물의 층수 표시(64, 65… 72)를 따라 올라간 뒤, 가자의 구덩이에 시신이 쌓여 있다는 증언으로 전환한다.

두 이미지를 하나로 묶기
텔아비브 건물의 높이와 가자에서 “계속 쌓이는” 시신이 나란히 제시되다가 하나의 이미지로 융합된다. 텔아비브의 발전이 죽은 사람들에게 의존하는 것처럼 보이게 하는 것이다.

“수백 명, 수백 명, 수백 명”

“‘무장했다’는 말은 잊어요. 그건 중요하지 않아요… 무장한 사람을 본 건 한 번뿐이에요.” 인터뷰 진행자가 묻는다. “그럼 그 수십 명은 다 누구예요?” 군인은 수를 키워 답한다. “수백 명, 수백 명, 수백 명이요!”

전부를 포괄하는 단정
이 단정 하나가 교전 수칙과 시가전, 거리에 있던 수천 명의 무장 테러리스트라는 맥락을 지워 버린다. 이 도입부는 테러리스트와 민간인을 구별하지 않는 무차별적 살상이 벌어졌다는 결론을 심는다.

영상 없는 집단 매장지

군인은 드론 영상에서 봤다며 “집단 매장지… 비에 잠긴 무덤… 무덤이 아니라 시신이 쌓인 구덩이예요… 가자 전역에 시신이 있어요”라고 묘사한다.

혐오감을 통한 각인
영화는 자체 촬영 자료도, 가자 측 자료도 제시하지 않는다. 군인으로 소개된 사람의 말뿐이다. 혐오감은 관객이 던져야 할 질문을 막는다. 하마스가 임시로 매장한 곳이었는지, 드론 영상을 잘못 해석한 것은 아닌지 같은 질문이다. “왜 죽인 거죠?” “모르겠어요.” 이 문답은 이유 없는 악행이라는 인상을 굳힌다.

다리와 구호물자 반입로

그냥 서로 겹쳐서요?

다리와 떨어지는 사람들을 그린 그림을 보며 군인의 말을 되묻는 인터뷰 진행자

텔아비브의 이스라엘군 본부 키리야는 시각적 기준점처럼 거듭 등장한다. 민간인 주택의 발코니 위로 총리의 발언이 흐르고, 다리에서 사람들이 떨어지는 그림은 사격장처럼 변한다. 여기서 이야기의 묘사는 물리적으로 성립하기 어려운 지점에 이른다.

키리야

카메라는 밤마다 텔아비브의 번화한 민간인 거주 지역에 자리한 이스라엘군 본부 키리야로 돌아간다.

반복을 통한 의미 바꾸기
같은 이미지를 다른 맥락에서 반복하면 그 의미가 달라진다. 주권국가의 정당한 국방 본부가 민간인 사이에 숨겨진 군사기지로 바뀌고, 관객은 이스라엘과 하마스 사이에 도덕적 차이가 없다는 결론으로 이끌린다. ‘인간 방패’의 의미가 완전히 뒤집히는 것이다.

연설과 뉴스 보도

물품 반입을 막는 문제에 관한 베냐민 네타냐후의 발언에 앵커 요니트 레비의 ‘자발적 이주 장려’ 보도가 이어지고, 화면에는 불 켜진 텔아비브의 발코니가 보인다. 한 남자가 거실을 서성이고, 군인이 ‘가자지구를 청소한다’고 말하는 동안 셔터가 내려간다.

목적 지우기
물자가 하마스에 들어가지 못하게 하려는 안보상의 맥락은 빠져 있다. 차분한 주민들은 그 말을 묵묵히 들으며 굶주림과 강제 이주에 가담하는 사람들로 그려지고, 침묵은 동의로 해석된다.

서로 겹쳐 쌓인 시신

군인과 인터뷰 진행자는 같은 손동작으로 수첩에 다리와 떨어지는 사람들을 그린다. 26:24에 군인은 시신이 “서로 겹겹이 쌓여요”라고 말한다. 진행자가 “그냥 서로 겹쳐서요?”라고 되묻자 군인이 고개를 끄덕인다.

물리적으로 성립하기 어려운 지점
빠르게 달리는 사람들을 먼 거리에서 사격할 때 시신이 가지런히 한곳에 쌓일 수는 없다. 사람이 쓰러지는 위치는 몸무게와 속도, 각도에 따라 달라지며, 사람들이 똑같은 죽음의 장소로 무작정 달려가지도 않는다. 뒤에서 화면을 지켜보는 군인이 영화나 컴퓨터 게임 속 장면을 현실에 투영한 것이다. 이는 사실에 근거한 증언이 아니라 충격을 주기 위한 수사적 과장이다.
오래 유지되는 시각적 기준점
카메라는 그림을 오랫동안 비춘다. 그래서 믿기 어려운 숫자가 나오기 전에 사격장 같은 이미지가 이미 관객의 기억에 자리 잡는다.

홀로코스트라는 틀

테러를 막는 사람들이 있고, 평화를 막는 사람들이 있어요.

자신이 속한 정보 부서를 설명하는 한 군인

영화는 마지막 부분에서 이스라엘 사회를 나치 독일에 빗대고, 군인의 입에서 ‘집단학살’이라는 말을 끌어낸 뒤, 홀로코스트의 상징들을 오늘날의 가자와 연결한다. 끝에서는 네타냐후가 내린 테러의 정의를 이스라엘에 되돌려 적용한다.

폴란드와 독일

군인은 현재를 학창 시절의 폴란드 수학여행과 나치 독일에 빗댄다. “저 나치들에게서 아주 나쁜 모습을 보는데, 그렇다면 저 자신에 대해서는 뭐라고 말할 수 있겠어요?”

역사적 정체성으로의 비약
나치 체제 아래 살던 독일 대중과 폭격을 수행한 뒤 집에 돌아가 심리학 학위를 걱정하는 사람이 동일시된다. 학살을 자행한 테러 조직에 맞선 방어전이라는 실제 맥락은 사라진다.

“그들을 옥죄고”

인터뷰어는 “그게 그들의 생존에 어떻게 도움이 되죠?”와 “하지만 그들은 적이잖아요. 이 사람들이 적 아닌가요?”라고 묻는다. 군인은 “그들을 옥죄고, 옥죄고, 또 옥죄고”라고 반복한 뒤 이렇게 말한다. “결국에는 그게 해야 할 일이라는 생각이 들어요.”

전제를 숨긴 질문
숨은 전제가 담긴 질문은 군인이 그 비유에서 물러서지 못하게 하고, 전술이나 정보 활동의 관점에서 설명할 여지를 없앤다. 시청자에게 남는 것은 자극적인 표현뿐이다.
장면들이 만드는 효과
영화는 작전실에서 괴물 같은 역사적 정체성으로 이어지는 장면을 평온한 발코니의 모습과 나란히 놓으며 하나의 결론을 굳힌다. 이스라엘 사회가 인간성을 잃었다는 것이다. 이는 사실상 이스라엘과 전 세계의 유대인을 향한 증오를 정당화한다.

“함께 승리하리라”

텔아비브의 한 건물에 걸린 불 밝힌 표지판이 이스라엘 국기 옆에서 서서히 초점을 맞춰 모습을 드러낸다.

서서히 드러나는 이미지
흐릿한 이미지를 읽으려는 노력에 시선이 붙잡힌다. 화면이 선명해지면, 이어지는 군인의 발언 때문에 연대의 상징이 공동의 죄책감을 보여 주는 증거처럼 받아들여진다.

빛과 어둠

영화 내내 인터뷰어의 얼굴은 빛을 받아 선명하게 보이지만, 군인은 항상 어둠 속에 있다.

시각적 비대칭
빛 속의 인물은 진실을 밝히는 조사자로, 그림자 속의 인물은 범죄를 고백하는 사람으로 보인다. 이스라엘군도 어둠 속에 놓인다.

집단학살이라는 말

핵심 대화 장면.

인터뷰어
집단학살이라고 생각하지 않아요?
군인
맞아요! 정말이에요.
군인
의도적으로 포격한 거예요. 의도적으로요! 의도적이었다고요!… 그 아이들을 죽이려고 한 거예요.
극단으로 치닫는 논리
부수적 피해가 발생했다는 사실이 어린이를 고의로 살해했다는 주장과 동일시된다. 자위권 행사, 무장한 테러리스트, 대피 노력은 지워지고, 가장 극단적인 법률 용어가 곧바로 시청자의 감정에 던져진다.

“재미있어요”

전환점에 대한 질문을 받자 군인은 말한다. “호르몬에 휩쓸려 날뛰는 것 같고, 그걸 즐기게 돼요… 미칠 듯한 쾌감이 들어요… 재미있어요!”

정체성을 겨냥한 공격
압박 속에서 나타난 행동이 타인의 고통에서 즐거움을 느끼는 정체성으로 확대된다. 살인을 묘사하는 말에 ‘재미’를 결부해 군인들에게 공감할 여지를 없앤다.

사이렌과 기차

텔아비브에 울리는 추모 사이렌과 도로에 멈춰 선 사람들. 이어 텔아비브 시네마테크와 영화 《쇼아》의 감독을 가리키는 ‘클로드 란츠만에게 바치는 헌사’라는 자막, 기관차와 철길, 굴뚝에서 피어오르는 연기, 홀로코스트를 회고하는 네타냐후, 기아 유발과 반인도적 범죄에 관한 국제사회의 혐의를 읽는 요닛 레비가 차례로 나온다.

시대의 경계를 허물기
영화에서 가장 정교한 장면 전환이다. 홀로코스트의 기억을 불러오는 모든 소리와 이미지가 오늘날의 가자, 그리고 국제 체포영장과 연결된다. 유대인 국가는 자신이 간직한 홀로코스트의 상징을 통해 또 다른 홀로코스트를 저질렀다는 비난을 받는다.

“비비의 부서”

군인은 국제무대에서 활동하는 인물들을 추적하고, ‘약점’을 이용해 헤이그에서 제기되는 청원을 저지하며, 총리를 위해 정보를 수집하는 부서를 설명한다. “비비의 목표, 최우선 목표는 팔레스타인 국가의 수립을 막는 거예요.”

지나친 일반화
이스라엘의 법적·외교적 방어 활동은 지워지고, 정보 체계는 평화를 방해하기 위해 만들어진 개인의 정치적 도구로 재구성된다. 가자가 학살을 자행한 하마스를 선택했다는 점, 이스라엘 건국 이래 아랍 측이 평화의 기회를 번번이 거부했다는 점은 언급되지 않는다.

테러의 정의

젊은 시절의 네타냐후가 자신의 책에 담긴 테러의 정의를 설명하는 옛 인터뷰가 나온다. “정치적 목적을 위해 무고한 사람들을 고의적이고 조직적으로 공격하고, 살해하고, 불구로 만들고, 위협하는 행위”라는 것이다. 이어 빨래를 너는 남자, 내려오는 셔터, 금요일 저녁 아이들이 있는 집을 공격했다는 증언이 나온다.

뒤집힌 등식
뒤따르는 증언이 이스라엘에 정확히 들어맞는 것처럼 보이도록 정의를 먼저 제시한다. 지도자 자신의 말이 그와 국가를 겨누는 함정으로 바뀐다.

마지막 장면

이스라엘의 가자 내 팔레스타인 민간인 살해는 지금도 계속되고 있다.

영화의 마지막 자막

영화는 앞서 준비해 온 가장 극단적인 대비로 끝난다. 고요한 텔아비브의 밤에서 가자의 폐허 속 아들을 찾으려고 땅을 파는 아버지로 넘어간다.

전화기 너머의 목소리

군인은 수첩에 그림을 그리며(‘Homeland’ 소프트웨어) 폐허 속 친척들의 감청된 통화를 떠올린다. “그 사람들 목소리를 들었어요… 울고… 비명을 지르고… 엄마가 죽었고 아이들은…”

소리로 새기는 인상
비명과 울음은 비판적 사고를 거치지 않고 청자의 감정에 직접 작용한다. 단조롭게 이어지는 그림 그리기(“전화 한 통, 또 한 통, 또 한 통”)는 죄책감을 무의식 속으로 밀어 넣는다. 그리고 이번에도 전해 들은 이야기다.

텔아비브는 살고, 가자는 죽는다

2023년 10월과 11월 가자의 파괴된 모습. 한 남자가 무릎을 꿇고 폐허 아래 있는 아들 사이드를 부르짖으며 망치질을 하다가 운다. 잔해 아래로 아이들의 다리가 보인다. 창백한 하늘과 지나가는 항공기, 그리고 마지막 자막이 나온다.

마지막 대비
영화는 한 시간 동안 고요한 텔아비브의 밤을 보여 준 뒤(정돈된 소파, 달리는 여성, 서로의 무릎을 주무르는 커플), 정반대의 모습을 내놓는다. 자막은 이 메시지를 현재진행형으로 고정하고, 시청자가 이스라엘 사회 전체를 계속되는 범죄의 공범으로 보게 만든다.

영화가 보여주지 않는 것

영화의 강한 감정적 호소력에도 불구하고, 제시된 증거에는 뚜렷한 공백이 있다.

  1. 직접 목격이 아닌 전언

    ‘Homeland’ 소프트웨어를 통한 살해와 식량 배급 현장에서의 살해를 증언하는 병사도 스스로 이렇게 말한다. “정확히는 모르겠어요… 목소리를 들었을 뿐이에요… 저는 카메라 화면을 보고 있지 않았어요… 어느 단계에서도 앉아서 영상을 본 적이 없어요.”

  2. 사실과 과장이 뒤섞인 이야기

    실제 정보, 공습, 민간인이 심각한 피해를 입은 하마스 시설 파괴가 영화적 비유와 정치·법률적 규정(“평화 방해”, “집단학살”, “시신 더미”)에 뒤섞인다. 충격적인 장면이 쏟아지는 동안 관객은 이야기 속 공백을 알아차리지 못한 채 마지막 자막을 판결처럼 받아들이게 된다.

  3. 화면에 등장하는 사람들

    여성과 어린이, 노인은 거의 보이지 않는다. 폐허가 된 가자지구 거리에는 주로 남성과 10대 소년들이 등장한다.

  4. 시신을 보여주는 단 한 장면

    영화의 여러 주장에도 불구하고, 잔해 아래 시신을 보여주는 장면은 하나뿐이다. 무너진 벽 아래 다리 열 개 남짓이 일렬로 보인다. 전쟁 내내 가자지구의 영상은 곳곳에서 방송되고 게시됐으며, 그중에는 충격을 주려고 조작한 영상도 있었다. 영화는 그에 견줄 만한 영상을 제시하지 않는다.

  5. 겹겹이 쌓일 수 없는 시신

    멀리서 총에 맞은 사람들이 “서로의 위에” 쓰러졌다는 묘사는 탄도학과 인간 행동의 법칙에 맞지 않는다. 이 지점에서 이야기의 설득력이 무너진다.

결론

NAZA는 중립적인 기록이 아니라 치밀하게 기획된 설득의 도구다. 공개 발표와 비공개 상영, 영화를 볼 방법이 없는 가운데 쏟아진 대대적인 보도는 정보의 공백을 만들었다. 관객은 그 공백을 두려움과 금지된 진실을 접한다는 느낌으로 채웠다.

영화 속 40개가 넘는 장면은 각각 설득 기법을 사용한다. 최면을 거는 듯한 언어, 삭제된 맥락, 의미의 재구성, 가자지구 폭격에 관한 묘사와 대비되는 불 켜진 텔아비브의 발코니, 뒤섞인 시간 순서, 주입된 홀로코스트 비유가 그것이다. 이 모든 것은 이스라엘이 집단학살을 저지르고 있다는 하나의 결론으로 이어진다.

그 곁에는 증거의 빈틈이 있다. 전해 들은 이야기를 사실처럼 제시하고, 시각적 증거는 없으며, 여성과 어린이는 화면에 등장하지 않는다. 물리적으로 성립할 수 없는 시신 더미에 이르면 영화의 서사는 무너진다.

출처

이 페이지에서 참고한 모든 기사와 성명, 게시물을 오래된 순서대로 정리했다. 제목은 원어 그대로 표기했다.

  1. Deadline · Zac Ntim Former Israeli Prime Minister Takes Aim At Yuval Abraham And Rachel Szor's 'NAZA'
  2. X · Israel Defense Forces IDF first response to NAZA after Venice premiere
  3. Quotidiano.net · Manuela Santacatterina Cos'è Naza, il film che svela l’orrore a Gaza
  4. Israel News Pulse · Jonathan Mimouni NAZA Fact Check: The Claims the Documentary Cannot Prove
  5. X · Andrew Fox Reply to jury president's Zone of Interest comparison
  6. X · Avigdor Liberman X post on NAZA directors
  7. X · Israel Defense Forces IDF: 500-civilian approval claim 'completely false'
  8. Al-Monitor · Reuters / Maayan Lubell Netanyahu says Gaza documentary 'NAZA' is 'shocking incitement'
  9. Elder of Ziyon · Elder of Ziyon (pseudonymous blogger) What We Know About the NAZA Movie Already Discredits It
  10. Haaretz · Raviv Drucker צפיתי בסרט נז"א. זה היה קשה מאוד, הזדעזעתי, אבל
  11. Il Foglio · Pierluigi Battista How ‘Fauda’ responds to ‘Naza’
  12. Israel Hayom · Amnon Lord הטעות שלישראל אסור לעשות עם הסרט נז"א
  13. Israel Hayom הקצין באמ"ן מסביר את השקרים בסרט נז"א
  14. Jüdische Allgemeine · Sabine Brandes »Ritualmordlegende« - »Pflicht, Fragen zu stellen«: Israel streitet über »Naza«
  15. Kan News · Eran Sikurel et al. הרמטכ"ל נגד הסרט "נז"א": "עלילות דם ועיוות מכוון של המציאות"
  16. X · @MaxNordau (pseudonymous) Timestamped summary of Raviv Drucker's Channel 13 interview with Yuval Abraham
  17. X · Brig. Gen. Effie Defrin IDF Spokesperson asks to view NAZA in full
  18. X · John Spencer Collateral damage estimation is what the law requires
  19. Ynet · Gal Ganot הרמטכ"ל יכנס דיון על הסרט נז"א: "לתקוף כדי להרוג 500 אזרחים? שקרי לחלוטין"
  20. il Giornale · Fiamma Nirenstein Le verità tra film e realtà
  21. Arutz Sheva דרוקר מפתיע: "לא הייתי משדר את זה"
  22. HonestReporting · Rachel O'Donoghue “NAZA”: A Record Venice Ovation, IDF Condemnation and a Genocide Fabrication
  23. Il Riformista · Claudio Velardi Le lacrime per Naza e le ore dedicate a Fauda: a Venezia cala il sipario sulla recita, nel mondo arabo sono già all’episodio successivo della serie israeliana
  24. Israel Hayom · Ariel Bulshtein דעה | "נז"א" הוא לא קולנוע – הוא כתב אישום נגד ישראל
  25. Jewish News · JN Reporter New documentary about IDF strikes in Gaza causes anger in Israel
  26. Moked · Redazione Gerusalemme e la risposta tardiva a Naza
  27. The Algemeiner Former Hamas Hostage Slams ‘NAZA’ Filmmakers for ‘Degrading’ IDF Soldiers ‘Who Fought to Bring Me Home’
  28. The Jerusalem Post · Corinne Baum IDF calls NAZA 500-civilian strike claim 'completely false'
  29. Walla! News · Amir Bohbot בצה"ל דוחים את טענות הסרט נז"א - ומבהירים: "שלמים עם התהליכים המבצעיים"
  30. X · Eylon Levy X post replying to Raviv Drucker
  31. X · Israel Katz X post on Rafah brigade commander strike
  32. X · Israel Ministry of Foreign Affairs MFA: NAZA 'pure propaganda'
  33. Ynet · Itamar Eichner, Tal Amodai "נז"א הצית את המדינה": הסרט השנוי במחלוקת בכותרות בעולם - וקו ההגנה של ישראל
  34. Il Foglio · Giulio Meotti La Naza dei cieli: storia di un massacro sventato
  35. JNS · Jonathan S. Tobin The AI apocalypse and the ‘NAZA’ blood libels against Israel
  36. The Free Press · Haviv Rettig Gur Hold Your Applause for the New Gaza Documentary
  37. X · Prime Minister's Office PMO video: How 'Naza' manufactured a case
  38. Ynet · Itamar Eichner ישראל נערכת לקרב בלימה מול היוצרים: "'נז"א' כואב במיוחד כי זה בא מבפנים"
  39. Channel 14 · Ziv Shezo נז"א תגיע לאירופה - ובישראל דורשים: קיימו הקרנה מיידית
  40. GB News · Tzipi Hotovely 'PROPAGANDA!' Israeli ambassador responds to Guardian's Gaza film NAZA amid UPROAR
  41. Il Foglio · Giulio Meotti Se anche Hamas elogia “Naza”
  42. Israel Hayom · Nissan Strauchler התשובה של המומחית הבריטית לסרט נז"א: "מעוותים את דיני המלחמה"
  43. Israel National News · Dr. Avi Perry A poisoned lens, a predetermined verdict, and questionable evidence made to fit
  44. Jüdische Allgemeine · Sabine Brandes (reporting Itamar Eichner's Ynet interview) Kampfpilot weist Vorwürfe von »Naza« zurück
  45. Mena-Watch · Michaela Dudley »NAZA«: Israel-Kritik hat ihren »Preis«
  46. Misgav Institute for National Security & Zionist Strategy · Prof. Kobi Michael The Film "NAZA" – Manipulation on Eight Levels
  47. The Times of Israel · Sarit Zehavi What 'Naza' really means: The truth about collateral damage
  48. X · Ben Caspit X post on NAZA
  49. Israel Hayom · Dr. Michael Oren דעה | לא בבכי, בלחימה קשוחה: כך להגיב לסרט השקרים "נז"א"
  50. Makor Rishon · Elchanan Shpeizer מג'נין ג'נין ועד נז"א: 80 אחוזים מהסרטים כאן לוקחים את אותו צד
  51. Reformatorisch Dagblad · Jeannette Gabay-Schoonderwoerd Waarom bekroonde documentaire NAZA in Israël zelf vooral op afwijzing stuit
  52. The Jerusalem Post · David Ben-Basat What NAZA leaves out about October 7 and Israel’s war in Gaza
  53. Kan News ההאשמות בסרט והקצינים שהיו שם ואומרים: "לא היה ולא נברא"
  54. Maariv · Prof. Aryeh Eldad סערת "נז"א": אפשר לחוות דעה על סרט גם בלי לצפות בו
  55. Mena-Watch · Alexander Gruber »NAZA«: Wie ein Film Israel in die Nähe der Nazis rückt
  56. JNS · Adam Levick The premise of ‘NAZA’ doesn’t hold up
  57. Ynet / Yedioth Ahronoth · Ben-Dror Yemini לוקחים חלק בעלילה
  58. 20il NAZA Fact Check: What the Evidence Actually Shows
  59. Commentary · Seth Mandel NAZA Is a Jump-the-Shark Moment for Israel’s Critics
  60. The Wall Street Journal · Omer Shem Tov Hostages Like Me Were Also 'NAZA'—Collateral Damage
  61. Mena-Watch · Sarit Zehavi Was »NAZA« über Kollateralschäden verschweigt
  62. TheWrap · Shlomi Ben-Meir 'NAZA' Claims About IDF Action in Gaza Deserve a Closer Look | Guest Column
  63. Haaretz · Prof. Danny Orbach עדויות מוטות ומצג שווא: מדוע "נז"א" חוצה את הגבול מעיתונות לתעמולה
  64. Walla! News · אלוף במיל' גיורא איילנד (Maj. Gen. (res.) Giora Eiland) הסרט "נז"א" במבחן המציאות: האם צה"ל חרג מהדין?
  65. Il Foglio · Giulio Meotti Anatomia della perfetta operazione “Naza”. La zona di interesse di Israele
  66. Israel National News · Dr. Alex Grobman NAZA's allegation of a system: What the evidence really shows
  67. The Times of Israel · Emanuel Fabian and Nurit Yohanan NAZA’s claims about IDF conduct in Gaza are grave. So are the film’s journalistic flaws
  68. Yair Miron personal site אחת עשרה מניפולציות בסרט "נז"א"
  69. Zman Yisrael · Emanuel Fabian, Nurit Yohanan הטענות של הסרט "נז"א" נגד צה"ל חמורות. כך גם הכשלים העיתונאיים שלו
  70. taz · Tim Caspar Boehme Debatte um Dokumentarfilm „Naza“: Warum tut ihr das?
  71. JNS · Amelie Botbol 'NAZA' documentary fails to show IDF efforts to prevent civilian casualties, former officer says
  72. The Jerusalem Post · Yisrael Medad NAZA and the rising campaign to demonize Israel
  73. The Jerusalem Post · Ari Tatarka 'NAZA' film at Venice Festival exposes the IDF's struggle to defend its story
  74. X · Yoseph Haddad No such 500 event exists
  75. Enfoque Judío · Elías Cohen NAZA: ¿Dónde termina el documental y comienza el libelo?
  76. Israel Hayom · Yishai Kitchels צפיתי ב80 הדקות של "נז"א" כדי שלא תצטרכו: כך נראית אג'נדה חד צדדית ומקוממת
  77. Jüdische Allgemeine · Sophie Albers Ben Chamo »NAZA«: Die Banalität der Propaganda
  78. The Atlantic · Gal Beckerman The Missed Opportunity of NAZA
  79. AJC NAZA: What to Know About the Controversial Gaza Documentary
  80. IDF Spokesperson press mailing · IDF Spokesperson's Unit תגובת דובר צה"ל לסרט 'נז"א'
  81. IDF Spokesperson's Unit IDF Response to the Film "NAZA" (10-page English document)
  82. Il Foglio · Mariarosa Mancuso Fonti anonime ma gli spettatori applaudono sulla fiducia. “Naza” continua
  83. Israel Hayom · Lilach Shoval סעיף אחר סעיף: צה"ל מפרק את טענות הסרט "נז"א"
  84. JNS · Fiamma Nirenstein ‘NAZA’ turns anti-Israel propaganda into box-office success
  85. Jewish Telegraphic Agency · Deborah Danan In its first detailed response to ‘NAZA’ documentary, IDF claims ‘fundamental errors’
  86. Neue Zürcher Zeitung · Richard C. Schneider Führt Israel den Krieg wie ein Videospiel? Was der Film «Naza» zeigt und was nicht
  87. Perlentaucher · Perlentaucher Efeu editors Efeu - Die Kulturrundschau vom 01.10.2026: NAZA. Peyman Engel und Menasse.
  88. The Algemeiner ‘Misrepresented and Manipulative Depiction of Reality’: IDF Issues Detailed Response to ‘NAZA’ Documentary
  89. The Times of Israel · Emanuel Fabian 'Distorted, misleading, and disingenuous': IDF publishes full response to 'NAZA' film
  90. Washington Examiner · Arie Blitz Before you applaud NAZA: A standing ovation is not proof of a war crime
  91. Ynet · Elisha Ben Kimon כמעט חודש אחרי הסערה, צה"ל מגיב על הסרט נז"א: "תמונה מעוותת ומניפולטיבית"
  92. Il Foglio · Giuliano Ferrara Il documento dell’Idf su Gaza, che smonta il facilismo frivolo e l’ambiguità morale di “Naza”, è un testo di dolorosa serietà
  93. X · Andrew Fox The occupancy map in NAZA
  94. il Giornale · Fiamma Nirenstein Il pubblico italiano pazzo per “Naza”. E le sue bugie antisemite
  95. Libero Quotidiano · Giovanni Longoni Guardate "Naza". Ma non cadete in trappola
  96. X · John Spencer Worse than Hamas propaganda
  97. X · Micha Danzig Genocidal armies don't count collateral damage
  98. yairmiron.com · Yair Miron I Watched NAZA in Full. Here Are Eleven Ways It Misleads Viewers.
  99. J. The Jewish News of Northern California · Oleg Ivanov and Dr. Mike Harris ‘NAZA’ viciously misrepresents Israel’s military
  100. Aish.com · Dr. Yvette Alt Miller NAZA's Biggest Claims, and Why the IDF Says They're Wrong
  101. Associated Press Israeli documentary 'NAZA' opens in the US, reigniting debate over the war in Gaza
  102. Breitbart EXCLUSIVE -- Urban Warfare Expert: Gaza 'Genocide' Libel Is 'Greatest Lie'
  103. Fox News Digital · Rachel Wolf 'I am Omer': Former Hamas hostage reflects on surviving 505 harrowing days in captivity
  104. Il Foglio · Sharon Nizza Alla ricerca di qualche verità. Colloquio con il giornalista Raviv Drucker
  105. The Times of Israel · Avi Lewis The airstrikes we canceled: What NAZA leaves out
  106. Agenzia Nova Peled: "Rapporto solido tra Israele e Italia ma serve un maggiore sostegno dell'opinione pubblica"
  107. HonestReporting · Rachel O'Donoghue The Real “NAZA”: Edited Quotes, Mystery ICC Cases & Unexplained Gaza Footage
  108. Jewish Journal · Alan Zeitlin ‘NAZA’ Proves Nada
  109. The Filitti Brief · Gerard Filitti Before the Missile Flies: How the United States Picks Targets, Weighs Civilian Harm, and Answers for Mistakes
  110. The Jewish Chronicle · Philipp Peyman Engel I’ve seen Naza and it’s a nasty piece of propaganda
  111. Walla! News · Baruch Kra יש עדויות, אין תחקיר: "נז"א" נכשל עיתונאית, אבל אסור לרדוף את יוצריו
  112. Il Foglio · Michele Silenzi Non serve dimostrare i fatti, basta una realtà ricostruita. Oltre Naza
  113. Jüdische Allgemeine · Philipp Peyman Engel Ich habe »Naza« gesehen, und es ist ein übles Stück Propaganda
  114. Tribune Juive · Tribune Juive (unsigned) NAZA : Le cinéma au service de la propagande
  115. X · Embassy of Israel in France Le film « Naza » présente une réalité déformée, trompeuse et malhonnête.
  116. 21 News · Harrison du Bus Documentaire NAZA : Tsahal dénonce une « réalité déformée, trompeuse et malhonnête »
  117. X · Andrew Fox NAZA proves the IDF did collateral damage estimates
  118. X · Salo Aizenberg Collateral damage skewed to fighting-age men
  119. The Times of Israel Blogs · Dinah Bucholz The "NAZA" Saga
  120. Alliance · Lou Helwaser and 28 signatories (incl. Richard Berry, Michel Boujenah, Élie Chouraqui, Éric Naulleau, Rachel Khan, Avi Pazner, Nathalie Cohen-Beizermann) Tribune. Une rescapée de la Shoah et vingt-huit personnalités contre le film NAZA
  121. X · Salo Aizenberg Was Israel Justified in Bombing Hamas Combatants in Their Homes?
  122. The Jewish Chronicle · John Nathan NAZA review: ‘This is what happens when artists and activists do the work of objective journalists’ ★★
  123. X · Salo Aizenberg NAZA: A Propaganda Film Masquerading as an Investigation of the Gaza War
  124. Aurora · Leonardo Rubinsky Graves acusaciones sin pruebas: película NAZA
  125. Report24 · Florian Machl Film NAZA: Hasspropaganda gegen Israel auf Basis anonymer, nicht überprüfbarer Aussagen
  126. The Wall Street Journal · Kyle Smith 'NAZA' Has Nada on Israel